{"id":1069,"date":"2016-08-07T11:46:04","date_gmt":"2016-08-07T09:46:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=1069"},"modified":"2016-08-07T12:39:43","modified_gmt":"2016-08-07T10:39:43","slug":"linienzauber","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2016\/08\/07\/linienzauber\/","title":{"rendered":"Linienzauber"},"content":{"rendered":"

\"Nina<\/a><\/p>\n

Violinmusik von Johann Sebastian Bach ist am Abend des 5. August 2016 in der M\u00fcnchner Kirche Sankt Bonifaz zu h\u00f6ren, Nina Karmon spielt die Sonaten Nr. 1 g-Moll BWV 1001 und Nr. 2 a-Moll BWV 1003 sowie die Partita Nr. 3 E-Dur BWV 1006 f\u00fcr Violine solo.<\/em><\/p>\n

Beinahe jeder der aufgestellten Sitzpl\u00e4tze im Saal der Kirche Sankt Bonifaz in der M\u00fcnchner Karlstra\u00dfe 34 ist besetzt, als die Violinisten Nina Karmon eintritt. Auf dem Programm stehen drei der sechs hochvirtuosen Werke Johann Sebastian Bachs f\u00fcr Violine solo, welche in jeder Hinsicht h\u00f6chste Anforderungen an den Musiker stellen, sowohl in Bezug auf organische Form als auf die F\u00e4higkeit des mehrstimmigen Spiels auf einem von seiner Natur einstimmig angelegten Instrument.<\/p>\n

Sehr geerdet und mit menschlicher W\u00e4rme erf\u00fcllt klingen die tieferen Lagen der Violine des italienischen Geigenbauers Guarneri del Ges\u00f9 in den H\u00e4nden von Nina Karmon, gleichzeitig silbrig und glanzvoll in der H\u00f6he. Nina Karmon spielt die Werke Bachs nicht in einer romantisierenden Geste, doch auch nicht innerlich unbeteiligt oder gleichf\u00f6rmig, wie sie gerade in der so genannten historischen Auff\u00fchrungspraxis gerne – vom Cembaloklang inspiriert – fehlgedeutet werden. Viel eher h\u00e4lt sie eine angenehme Distanz, die nicht vor unkontrolliert \u00fcberschw\u00e4nglicher Emotion \u00fcberl\u00e4uft und dabei das Menschliche und das Urspr\u00fcngliche, Nat\u00fcrliche als h\u00f6chste Instanz nimmt.<\/p>\n

Das ausschlaggebende Charakteristikum im Spiel Nina Karmons ist die Entstehung der melodischen Linie, diese entfaltet sich in aller Sanglichkeit und Ungek\u00fcnsteltheit in bet\u00f6render Sch\u00f6nheit und unverbrauchter Frische. Sie vermag, einen gro\u00dffl\u00e4chigen Bogen zu spannen und nicht eher mit der Spannung nachzugeben, als die Linie ihrer Aufl\u00f6sung entgegengeht – eine wahrhaft atmende Spielweise.<\/p>\n

Auch bez\u00fcglich der mehrstimmigen, kontrapunktischen Elemente kann Karmon durchaus \u00fcberzeugen, gerade in der Partita Nr. 3 gibt es magische Momente, die sich beinahe anh\u00f6ren, als agierten zwei Instrumente auf der B\u00fchne. In den schnellen Finals\u00e4tzen neigt sie ein paar Mal zu leicht \u00fcberst\u00fcrztem Spiel, doch ist dies der einzige kleine Makel bei ansonsten enormer Souver\u00e4nit\u00e4t und ausgesprochen stimmigen Tempi, die ein organisches Flie\u00dfen der f\u00fcr die Epoche teils sehr ausgedehnten Formgebilde erm\u00f6glichen.<\/p>\n

Die Zuh\u00f6rer in Sankt Bonifaz haben das gro\u00dfe Gl\u00fcck, einen wirklich ausgereiften, tonlich hinrei\u00dfenden und selbstverst\u00e4ndlich technisch \u00fcber alle Zweifel erhabenen Bach zu h\u00f6ren, wie er auch gegen hohe Eintrittspreise in gro\u00dfen S\u00e4len nicht besser zu h\u00f6ren ist.<\/p>\n

[Oliver Fraenzke, August 2016]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Violinmusik von Johann Sebastian Bach ist am Abend des 5. August 2016 in der M\u00fcnchner Kirche Sankt Bonifaz zu h\u00f6ren, Nina Karmon spielt die Sonaten Nr. 1 g-Moll BWV 1001 und Nr. 2 a-Moll BWV 1003 sowie die Partita Nr. 3 E-Dur BWV 1006 f\u00fcr Violine solo. Beinahe jeder der aufgestellten Sitzpl\u00e4tze im Saal der … Linienzauber<\/span> weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[174,507,1057,1058],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1069"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1069"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1069\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4980,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1069\/revisions\/4980"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1069"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1069"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1069"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}