{"id":1553,"date":"2017-03-01T22:33:12","date_gmt":"2017-03-01T21:33:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=1553"},"modified":"2017-03-01T22:33:20","modified_gmt":"2017-03-01T21:33:20","slug":"schoene-neue-welt","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2017\/03\/01\/schoene-neue-welt\/","title":{"rendered":"\u201eSch\u00f6ne\u201c neue Welt"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify\">Joseph Haydn: Klaviersonaten Nr. 47, Hob 16,32; Nr. 38, Hob. 16,23; Nr. 31, Hob. 16,46; Nr. 33, Hob. 16,20; Nr. 58, Hob. 16,48 &#8211; John O\u2019Conor (unter Verwendung des Steinway Spirio-Selbstspielsystems)<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Label: Steinway &amp; Sons; Art.-Nr. 30058 (Vertrieb: note1)<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.the-new-listener.de\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Grete0021.jpg\" rel=\"attachment wp-att-1554\"><img loading=\"lazy\" class=\"alignnone wp-image-1554\" src=\"http:\/\/www.the-new-listener.de\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Grete0021-300x260.jpg\" alt=\"\" width=\"363\" height=\"315\" srcset=\"http:\/\/www.the-new-listener.de\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Grete0021-300x260.jpg 300w, http:\/\/www.the-new-listener.de\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Grete0021-768x665.jpg 768w, http:\/\/www.the-new-listener.de\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Grete0021.jpg 800w\" sizes=\"(max-width: 363px) 100vw, 363px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Dieses Album des Steinway-Labels zeigt uns die \u201esch\u00f6ne\u201c neue Welt der Klassikbranche: Ein Pianist hat an dem Ort, an dem er das Album gern einspielen m\u00f6chte, einen Steinway Model B-Fl\u00fcgel zur Verf\u00fcgung. Erklingen soll das Ganze aber (weil sich das heutzutage schlie\u00dflich so geh\u00f6rt) auf einem Steinway Model D. Fr\u00fcher ging das nicht ohne Reise in ein Top-Aufnahmestudio ab. Heute spielt man das Repertoire unter Verwendung der Steinway Spirio-Technologie auf dem heimischen (?) Model B ein, schickt die dabei entstandene Spirio-Datei an das Label seines Vertrauens und l\u00e4sst es dort im Studio des Labels auf einem Model D wiedergeben.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Informationen \u00fcber das \u201ehochaufl\u00f6sende Selbstspielsystem\u201c Spirio finden sich auf der Website von Steinway (<a href=\"http:\/\/eu.steinway.com\/de\/pianos\/steinway\/spirio-selbstspielsystem\" target=\"_blank\">Link dazu hier<\/a>). Das Problem dabei: Ein Model B reagiert anders auf Anschlag usw. als ein Model D. Eine auf einem Model B eingespielte Datei wird auf einem Model D anders klingen. Vielleicht ist dies der Grund, warum diese Haydn-Sonaten des ansonsten f\u00fcr ausgezeichnete K\u00f6nnerschaft bekannten irischen Pianisten John O\u2019Conor merkw\u00fcrdig unterk\u00fchlt und aseptisch klingen.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Ich bin mir sicher, dass das Spirio-Verfahren l\u00e4ngst von vielen Plattenfirmen genutzt wird, ohne dass diese es auf dem Cover ausweisen, wie das Steinway-Label es hier ehrlicherweise macht. Besser wird es dadurch trotzdem nicht. Selbstspielsysteme sind heute (Spirio) wie damals (Welte Pianorolle) eben auch nur ein Ersatz f\u00fcr den echten Pianisten am Instrument vor Ort. Dass so heutzutage Einspielungen gro\u00dfer K\u00fcnstler entstehen und dass diese sich darauf einlassen, ist schlicht und ergreifend entt\u00e4uschend.<\/p>\n<p><strong>[Grete Catus, Februar 2017]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Joseph Haydn: Klaviersonaten Nr. 47, Hob 16,32; Nr. 38, Hob. 16,23; Nr. 31, Hob. 16,46; Nr. 33, Hob. 16,20; Nr. 58, Hob. 16,48 &#8211; John O\u2019Conor (unter Verwendung des Steinway Spirio-Selbstspielsystems) Label: Steinway &amp; Sons; Art.-Nr. 30058 (Vertrieb: note1) Dieses Album des Steinway-Labels zeigt uns die \u201esch\u00f6ne\u201c neue Welt der Klassikbranche: Ein Pianist hat an &hellip; <a href=\"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2017\/03\/01\/schoene-neue-welt\/\" class=\"more-link\"><span class=\"screen-reader-text\">\u201eSch\u00f6ne\u201c neue Welt<\/span> weiterlesen <span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13],"tags":[1819,185,1821,1820],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1553"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1553"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1553\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1556,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1553\/revisions\/1556"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1553"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1553"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1553"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}