![\"\"](\"http:\/\/www.the-new-listener.de\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/0090.jpg\")
<\/a><\/p>\nDrei symphonische Dichtungen von Franz Liszt in einem Arrangement des Komponisten f\u00fcr Klavier vierh\u00e4ndig sind auf der CD „Totentanz“ von Chie Tsuyuki und Michael Rosenboom zu h\u00f6ren, das ebenfalls von Liszt stammende Titelst\u00fcck bearbeiteten die beiden Pianisten selbst f\u00fcr ihre Besetzung.<\/strong><\/p>\n Arrangements von Orchesterst\u00fccken auf dem Klavier zu pr\u00e4sentieren ist eine untersch\u00e4tzte Kunst: Es bedarf genauesten Studiums der originalen Partitur sowie aller Klangfarben der Orchesterinstrumente, um diese so lebendig und nat\u00fcrlich wie m\u00f6glich nachzuahmen. Das Klavier muss den Klang tragen wie die Streicher, sanft figurieren wie das Holz, markant hervorglitzern wie das Blech und volumin\u00f6s aus der Tiefe rumoren wie die Pauken. Franz Liszt revolutionierte die Klaviertranskription und erm\u00f6glichte es, ein gesamtes Orchester quasi lebensecht auf dem Tasteninstrument darzustellen. Die Realisierbarkeit dieses herausfordernden Unterfangens bezeugen Pianisten wie Yury Martynov (Beethoven\/Liszt Symphonien Nr. 1-9) oder Juan Jos\u00e9 Chuquisengo (Beethoven\/Liszt Symphonie Nr. 7, 2. Satz auf „Transcendent Journey“), die beide auf ihre Weise einen vollen und vielschichtigen Klang zu erzeugen wissen und reflektiert die Illusion eines gro\u00dfen Ensembles aus den Tasten zaubern.<\/p>\n Von orchestralen Kl\u00e4ngen findet sich keine Spur auf der CD des Duos Tsuyuki & Rosenboom, das klangliche Resultat verbleibt rein in pianistischen Sph\u00e4ren. Und auch in diesen bleiben Vielfalt und Ausgestaltung untergeordnet, das Spiel ist grobfl\u00e4chig und beschr\u00e4nkt sich auf ein Minimum an Dynamikabstufungen. Haupts\u00e4chlich ist ein unkontrolliertes H\u00e4mmern mit vereinzelten, uninspiriert-flachen Intermezzi zu h\u00f6ren, das abgesehen von der technisch-mechanischen Seite unerschlossen bleibt. Alles pl\u00e4tschert beil\u00e4ufig vor sich hin, Struktur und Stringenz bleiben Fehlanzeige. Das Eigenarrangement der Paraphrase \u00fcber „Dies Irae“, des Totentanzes, ist angereichert mit grummelnden Ger\u00e4uscheffekten im Klavier, die bei der pianistischen Darbietung allerdings deplatziert wirken (bei Martynov oder Chuquisengo w\u00fcrden sie sich sicherlich trefflich in den reichen Klangapparat eingliedern). Einige Passagen sind stimmig zwischen den Pianisten aufgeteilt, und es herrscht allgemein eine professionelle Abstimmung zwischen den Musikern. Doch zum Tanzen kommt der Tod nicht, der d\u00fcstere Schrecken und das d\u00e4monische Aufbegehren des Originals gehen in oberfl\u00e4chlichen Technikkaskaden unter. Wenn hier jemand stirbt, so ist es der Zuh\u00f6rer – vor Langeweile.<\/p>\n [Oliver Fraenzke, M\u00e4rz 2017]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Odradek, ODRCD329; EAN: 8 55317 00329 5 Drei symphonische Dichtungen von Franz Liszt in einem Arrangement des Komponisten f\u00fcr Klavier vierh\u00e4ndig sind auf der CD „Totentanz“ von Chie Tsuyuki und Michael Rosenboom zu h\u00f6ren, das ebenfalls von Liszt stammende Titelst\u00fcck bearbeiteten die beiden Pianisten selbst f\u00fcr ihre Besetzung. Arrangements von Orchesterst\u00fccken auf dem Klavier zu … Toten-Langeweile<\/span> weiterlesen