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<\/p>\nDie ersten beiden der insgesamt vier Symphonien des in London geborenen Komponisten Michael Tippett sind auf vorliegender CD von Hyperion in einer Aufnahme mit Martyn Brabbins und dem BBC Scottish Symphony Orchestra zu h\u00f6ren.<\/em><\/p>\n Die fr\u00fchen Jahre des britischen Komponisten Sir Michael Tippett waren in vielerlei Hinsicht traumatisch: Er erlebte als Kind den ersten Weltkrieg, bekam den finanziellen Ruin seiner Familie unmittelbar mit, wurde missbraucht, und seine fr\u00fchen \u201eKompositionen\u201c wurden als wildes \u201eKlimpern\u201c abgetan. Es dauerte einige Zeit, bis Tippett seinen Vater \u00fcberreden konnte, ihn Musik studieren zu lassen \u2013 und er schaffte schlie\u00dflich seinen Bachelor im zweiten Anlauf, kehrte aber, unzufrieden mit seinen bisherigen Werken, ans College zur\u00fcck und arbeitete vor allem an seiner kontrapunktischen Ausbildung. Alle fr\u00fcher entstandenen Werke zog er zur\u00fcck. Der Bookletautor Oliver Soden schreibt, Tippetts Wahl, Musik zu studieren, sei nicht einer genuinen Begabung entsprungen, sondern dem Wunsch, als Pazifist, Linker und Homosexueller gegen das herrschende politische Klima anzutreten. Erste Erfolge stellten sich dann schnell ein, mit A Child of Our Time gelang ihm 1944 der Durchbruch, ein Jahr sp\u00e4ter beendete er seine erste gez\u00e4hlte Symphonie.<\/p>\n Gegen den Strom wirkt auch diese Musik, trotzige Eigenwilligkeit durchzieht sie. Die volle Orchestergewalt nutzt der Komponist effektiv aus, \u00fcberrollt den H\u00f6rer in manchen Passagen geradezu mit m\u00e4chtigen Tutti-Walzen. In den beiden viers\u00e4tzigen Werken schimmern noch klassische Ideale durch, jedoch sind Form und Inhalt demgegen\u00fcber weit expandiert. Bildhaft gestaltet sich das Finale der 1945 beendeten Ersten Symphonie, die Melodie entschwindet in immer h\u00f6here und fernere Regionen, w\u00e4hrend sich wuchtige Paukenschl\u00e4ge in den Vordergrund dr\u00e4ngen. Musikalische Reflexion des Krieges? Tippett hatte Schlimmes erlebt bei den Bombardierungen, wodurch diese Frage berechtigt erscheint. Die Zweite Symphonie weist elaborierteren Stil und abgekl\u00e4rtere Kontinuit\u00e4t auf, profiliert sich allgemein sch\u00e4rfer und kantiger als ihr Vorg\u00e4ngerwerk. Am meisten bezaubert hier der zweite Satz, pure und aufwallende Emotionen ergeben ein Bild unverf\u00e4lschter Z\u00e4rtlichkeit \u2013 nat\u00fcrlich, wie meist bei Tippett, immer wieder unterminiert durch subtile Skurrilit\u00e4ten.<\/p>\n Die Musiker des BBC Scottish Symphony Orchestras unter Martyn Brabbins spielen auf technisch hohem Niveau. Freude ziehen sie vor allem aus den Kl\u00e4ngen der Zweiten Symphonie, die Erste wird eher stoisch exekutiert. Dabei legen sie ihr Augenmerk auf F\u00fclle und Wucht des Klangs, musikalisch hat Brabbyns nur bedingt gearbeitet mit dem vorrangigem Ziel, den Anforderungen einer Aufnahme bez\u00fcglich instrumentaler Perfektionierung zu entsprechen.<\/p>\n