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<\/p>\nZala Kravos spielt f\u00fcr Ars Produktion Schumacher die vier Balladen op. 10 von Johannes Brahms, Franz Liszts zweite Ballade in h-Moll S 171, Fr\u00e9d\u00e9ric Chopins vier Impromptus opp 29, 36, 51 und 66 sowie „Crystal Dream“ von Albena Petrovic-Vratchanska.<\/em><\/p>\n Die zur Zeit der Aufnahme gerade einmal 14-j\u00e4hrige Zala Kravos w\u00e4hlte ein heikles Programm f\u00fcr ihre Debut-CD aus: herausfordernd nicht nur in Bezug auf die mechanisch-technischen Anforderungen, sondern auch hinsichtlich des poetischen und musikalischen Gehalts in den zu ausgew\u00e4hlten Werken. Die Balladen op. 10 von Brahms und die beiden Balladen von Liszt, es erklingt deren zweite, sind d\u00fcstere und innerlich rumorende Werke, die Reife und Ausdrucksst\u00e4rke mit meist nur schlichten Mitteln verlangen. Das Virtuosentum steht dabei ganz im Hintergrund, der Fokus liegt auf t\u00f6nender Aussagekraft. Die vier Impromptus von Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin sind leichteren Gem\u00fcts, fordern entsprechendes Zartgef\u00fchl, innere Ruhe und Reflektiertheit. Keines dieser Werke geh\u00f6rt in das \u00fcbliche dankbare Repertoire eines Wunderkindes, welches sich der Welt als meisterlicher Tastenakrobat pr\u00e4sentieren will. Eben dies ist, was hier Aufsehen erregt.<\/p>\n Das letzte Werk der CD ist von Albena Petrovic-Vratchanska, eine effektvolle kleine Fantasie, die ihre Wirkung aus einer auf die tiefen Saiten gelegten Halskette bezieht und – der Pianistin gewidmet – \u00fcber den Namen „Zala“ komponiert wurde.<\/p>\n Das d\u00fcstere, zwiesp\u00e4ltige Cover wirkt beinahe gespenstisch: Auf der einen H\u00e4lfte die sch\u00f6ne kindliche Gestalt, auf der anderen das gruselige Negativ mit invertierten Farben. So eindrucksvoll dieses Cover einerseits erscheint, so h\u00e4tte es mich doch beinahe etwas abgeschreckt. Zu viele K\u00fcnstler und vor allem K\u00fcnstlerinnen, die sich so oberfl\u00e4chlich „p\u00fcppchenhaft“ und wirkungsvoll d\u00fcster darstellen, spielen wie ein klingendes Pendant zu den Bildern. Doch nicht so Zala Kravos.<\/p>\n Die junge slowenische Musikerin fesselt mit \u00fcberraschender, ja gar \u00fcberw\u00e4ltigender Reife und Pr\u00e4senz. Bewusst \u00fcber die poetische Aussage steuert Zala Kravos zielsicher durch die komplexen Formen, wodurch selbst die rhapsodisch verzweigte Liszt-Ballade B\u00fcndelung und Geschlossenheit aufweist. Die Brahms-Balladen bleiben erdverbunden und unpr\u00e4tenti\u00f6s in der Darstellung. Verbl\u00fcffend, wie reflektiert und erfahren sich Zala Kravos den beiden Giganten Brahms und Liszt n\u00e4hert! Hier tritt kein typisches Wunderkind auf, sondern eine seri\u00f6se Musikerin, der es um die innermusikalischen Werte geht. Selbst die Reise zu der farbenreichen Welt Chopins ist bereits weit fortgeschritten, wenngleich der Anschlag noch nicht die Zartheit und die musikalische Wirkung noch nicht die mannigfaltige Introversion und vieldeutige Innerlichkeit aufweist, welche als die wohl wichtigsten Gegens\u00e4tze zu seinem Zeitgenossen Liszt gelten k\u00f6nnen. Doch bin ich mir sicher, dass Zala Kravos auch diese Welt schnell f\u00fcr sich gewinnen und mir ihrer erstaunlichen Intuition durchdringen kann. Pers\u00f6nlich halte ich diese Pianistin f\u00fcr eine der vielversprechendsten Entdeckungen der letzten Zeit und hoffe sehr, dass sie den eingeschlagenen Weg weiterverfolgen wird. Wenn sie weiterhin die Musik und nicht das Showbusiness vor Augen hat, d\u00fcrften wir wohl bald einer neuen Gr\u00f6\u00dfe mit zeitlosen Qualit\u00e4ten in unseren Konzerts\u00e4len begegnen.<\/p>\n