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<\/p>\nKirchenmusik von Gabriel Faur\u00e9 vereint die neueste CD von David Hill und der Yale Schola Cantorum mit dem Organisten Robert Bennesh. Neben dem Requiem op. 48, in einem Arrangement des Dirigenten f\u00fcr Chor, Orgel, Violine, Cello und Harfe, h\u00f6ren wir Messe basse, Maria mater gratiae op. 47\/2, Ave Maria op. 67\/2, Ave verum op. 65\/1, Fuge a-Moll und e-Moll op. 84\/3 und 5, Ave Maria op. post, Tantum ergo op. 65\/2 und op. 55 sowie Cantique de Jean Racine op. 11.<\/em><\/p>\n Ber\u00fchmt geworden ist das Requiem von Gabriel Faur\u00e9 in seiner Fassung f\u00fcr gro\u00dfes Orchester und Chor. Erst seit den Editionen der 1980er Jahre kam uns ins Bewusstsein, dass dieses St\u00fcck urspr\u00fcnglich klein besetzt war. Dem kammermusikalischen Gestus wird David Hill in seinem Arrangement gerecht, das neben der unverzichtbaren Orgel zwei Streicher verlangt und die Harfe hinzuf\u00fcgt. Die Streicher mischen sich mit dem fl\u00e4chigen und flie\u00dfenden Klang der S\u00e4nger, w\u00e4hrend die Harfe sich in ihren feinen Figurationen abhebt und den Klang bereichert.<\/p>\n Die vorliegende Vokalmusik erfreut durch beinahe klassische Einfachheit des Ausdrucks und ihren vers\u00f6hnlichen Gestus. Sie erhebt nicht den Anspruch, zu erneuern, wie es Faur\u00e9s j\u00fcngerer Kollege Claude Debussy zur gleichen Zeit tat und wie es Faur\u00e9s Sch\u00fcler Ravel, Enescu oder Koechlin jeder auf seine Weise fortsetzen sollten. Faur\u00e9s Pr\u00e4gung r\u00fchrte eher von Camille Saint-Sa\u00ebns her, seinem verehrten Lehrer aus Jugendtagen, mit dem er lebenslang befreundet war, oder von Jules Massenet, dessen Nachfolge er am Pariser Konservatorium antrat. Es ist sinnliche Musik, melancholisch gepr\u00e4gt und von innigstem Feingef\u00fchl.<\/p>\n Die Darbietungen durch David Hill und der Yales School Cantorum zeichnen sich durch ihre Zur\u00fcckgenommenheit aus. Nach auftrumpfenden H\u00f6hepunkten suchen die Musiker nicht, ebenso schmettern und dr\u00f6hnen sie nicht, an Stelle dessen tritt ein geb\u00e4ndigter Ausdruck, der milde vers\u00f6hnt. Dies unterstreicht die Wirkung von Faur\u00e9s Musik, der nicht umsonst die aufbrausenden Passagen des Requiems nur abged\u00e4mpft vertonte, sich statt dessen auf die lichteren Aspekte st\u00fctzte. Die S\u00e4nger bet\u00f6ren mit klarer Linienf\u00fchrung und dynamischer F\u00fclle, subtil untermalt die Orgel. Faur\u00e9 schrieb eine Musik, die den Glauben best\u00e4rkt und mit Hoffnung unterf\u00fcttert; unweigerlich wird man als H\u00f6rer hineingezogen in den transzendierenden Fluss der T\u00f6ne.<\/p>\n