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<\/p>\nRomantic, Brilliant, Imaginative: Semenenko (Violine), Firsova (Klavier); Grieg, Tschaikowski, Castelnuovo-Tedesco, Paganini, Schubert<\/strong>\u00a0<\/em><\/p>\n Violinmusik aus der Epoche der Romantik birgt vorliegende CD mit Aleksey Semenenko und Inna Firsova. Die Eckpfeiler dieser Einspielung sind die Erste Violinsonate F-Dur op. 8 von Edvard Grieg und die Fantasie C-Dur D 934 von Franz Schubert. Dazwischen befinden sich drei Bearbeitungen von Werken f\u00fcr Violine und Orchester: Tschaikowskis S\u00e9r\u00e9nade M\u00e9lancholique, Mario Castelnuovo-Tedescos Konzertparaphrase \u00fcber die Cavantine Largo al Factorum aus Figaros Hochzeit und Paganinis I Palpiti, ebenfalls \u00fcber ein Thema Rossinis. Das Arrangement von Paganinis Variationswerk f\u00fcr zwei Instrumente stammt von Fritz Kreisler.<\/em><\/p>\n Die Produktion der vorliegenden Aufnahme war der Preis eines Kammermusikwettbewerbs an der Hochschule f\u00fcr Musik und Tanz K\u00f6ln, den Aleksey Semenenko und Inna Firsova gewonnen haben. Das Programm entwickelt sich ausgehend von Schuberts gro\u00dfer C-Dur-Fantasie von 1827, in denen er seine Eindr\u00fccke eines Auftritts von Paganini verarbeitete. So ist nat\u00fcrlich auch der Teufelsgeiger vertreten mit einer Paraphrase \u00fcber Rossini, was den Faden weiterspinnt zu Castelnuovo-Tedesco und dessen Fantasie \u00fcber ein Rossini-Thema aus Tancredi. Tschaikowski und Grieg komplettieren die Aufnahme, wobei Griegs Erste Violinsonate das erste Werk war, das Semenenko in die Welt der Kammermusik einf\u00fchrte. Mich verwundert, dass Inna Firsova nicht auf dem Cover erw\u00e4hnt wird, ihr Name verbirgt sich auf der R\u00fcckseite und ihr Bild im Booklet: Und das, obgleich Semenenko doch Kammermusik studiert und bei Grieg und Schubert das Klavier einen mindestens ebenb\u00fcrtigen Part zur Violine spielt, wenn nicht einen gewichtigeren!<\/p>\n Die Violinsonate Edvard Griegs gibt ein Bild frei auf zwei flei\u00dfige und detailverliebte Musiker, die minuti\u00f6s darauf bedacht sind, die Noten genau wiederzugeben. Sie betrachten die Musik aus gewisser Distanz und f\u00fchlen sich trotzdem in die Welt des Komponisten ein. Ein gro\u00dfes Spektrum an Artikulations- und Dynamikabstufungen bringt Abwechslung und Vielseitigkeit in das Werk, immer neue Klangfarben bereichern die Sonate. Zu wenig achten sie allerdings noch auf das Schlichte, Volkst\u00fcmliche, was ja gerade Grieg und seine skandinavischen Kollegen so sehr pr\u00e4gt. Der Mittelsatz wird zum Kunstwerk und verliert die Einfachheit des Volksliedes; die charakteristische Fidel-Passage lockt nicht zum Bauerntanz, sondern in den Konzertsaal. Gleiches gilt f\u00fcr Tschaikowskis S\u00e9r\u00e9nade M\u00e9lancholique, die unartifizielle und zutiefst menschliche Gef\u00fchle ausdr\u00fcckt, auch das einfache Volk anspricht.<\/p>\n Es folgen zwei Virtuosenwerke, in denen Semenenko seine Brillanz und Leichtf\u00fc\u00dfigkeit unter Beweis stellt. Unglaubliches gelingt ihm in Paganinis I Palpiti, wo der H\u00f6rer kaum aus dem Staunen herauskommt. Grazil bewegt er sich zwischen all den H\u00fcrden und zeitgleich gibt er den formalen Aufbau der St\u00fccke zu verstehen, geht auch auf die Phrasierung und den innermusikalischen Kontext ein.<\/p>\n Das Finale ist die 25-min\u00fctige Fantasie C-Dur von Franz Schubert, in welcher der Komponist die Errungenschaften der gro\u00dfen Virtuosen in symphonischen Kontext eingliedert und in reinste Musik verwandelt. Auch bez\u00fcglich der Darbietung ist dies der H\u00f6hepunkt der Einspielung, die Musiker h\u00f6ren einander zu und erreichen ein vollkommenes Miteinander. Inna Firsova tritt in den Vordergrund: Bei Grieg wurde sie noch von der Violine \u00fcberlagert und in den Bearbeitungen weilte sie doch eher in Begleitfunktion. Nun aber trumpft Firsova auf und demonstriert ihre \u00fcberlegene Meisterschaft des Klaviers, die sie zur Entdeckung macht. Ihre L\u00e4ufe ragen heraus und geben den Eindruck, die Erde w\u00fcrde sich anheben oder absenken, wenn sie in die H\u00f6he beziehungsweise Tiefe rauscht. Ebenso bemerkenswert ist, wie autonom ihre beiden H\u00e4nde fungieren. Gerade bei gro\u00dfem Abstand erg\u00e4nzen sich die Stimmen kontrapunktisch wie zwei nur miteinander funktionierenden Kraftfelder.
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