![\"Grete2\"](\"http:\/\/www.the-new-listener.de\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Grete2.jpg\")
<\/a><\/p>\n\u201eAuf der Kunst unserer klassischen Meister fu\u00dfend [ist Kaun] doch im besten Sinne des Wortes ein Moderner, einer der Neues macht\u201c schrieb Georg Richard Kruse 1910 \u00fcber den deutschen Komponisten Hugo Kaun, den heute wie damals die wenigsten Deutschen kennen bzw. kannten. Der Grund f\u00fcr das fast v\u00f6llige Vergessen Hugo Kauns beim deutschen Publikum d\u00fcrfte vor allem an dem gut 15-j\u00e4hrigen Auslandsaufenthalt Kauns im US-amerikanischen Milwaukee liegen. Dass Kaun jedoch mit dem Leiter der Reichmusikkammer Peter Raabe eng befreundet war und die Nationalsozialisten in Kauns Musik Anlass dazu sahen, ihn eine Zeit lang (und wohlgemerkt nach Kauns Tod im Jahr 1932) als eine Art \u201eMusterkomponist\u201c anzupreisen, dem es nachzueifern gelte, d\u00fcrfte der Rezeption von Kauns Werken in der Nachkriegszeit ebenfalls nicht unbedingt geholfen haben.
\nH\u00f6rt man sich die hier auf einer wundersch\u00f6nen SACD des Labels MDG vertretenen Kompositionen jedoch unvoreingenommen und ohne politische Beweggr\u00fcnde an, so stellt man fest, dass man hier wirklich einen sehr interessanten Komponisten vor sich hat. Als eine Art \u201eMissing Link\u201c zwischen Johannes Brahms und Richard Strauss k\u00f6nnte man Kauns Kammermusikkompositionen ebenso sehen wie einen musikalischen Jugendstilvertreter, dessen musikalischer Weltschmerz bestens in die dekadente, floral blattgoldumrankte Zeit der Jahrhundertwende passte.
\nKauns Oktett ist die bemerkenswerteste Komposition auf diesem Tontr\u00e4ger. Besetzt mit Klarinette, Horn, Fagott, zwei Violinen, Bratsche, Violoncello und Kontrabass ergibt sich bei dem 17-min\u00fctigen, eins\u00e4tzigen St\u00fcck der Eindruck einer kleinen, aber bemerkenswert ausdrucksstarken Kammersymphonie. Das Klavier- und das Streichquintett sind nicht weniger interessant, zeigen st\u00e4rker das, was Kruse in seiner Rezension aus dem Jahr 1910 zu h\u00f6ren meinte (\u201e\u2026auf der Kunst unserer klassischen Meister fu\u00dfend\u201c). So scheint insbesondere bei dem Streichquintett Op. 28 Schuberts ber\u00fchmtes Werk derselben Gattung (zumindest teilweise) Pate gestanden zu haben.
\nWas man in dieser Musik nicht alles h\u00f6ren kann! Kauns Musik gibt in der Tat eine Ahnung davon, wie es mit der Musik in Deutschland vielleicht weitergegangen w\u00e4re, h\u00e4tten das verbrecherische Nazi-Regime und der Zweite Weltkrieg nicht auch kulturell einen nie dagewesenen kulturellen Bruch herbeigef\u00fchrt.
\nAber dieses Album ist weit interessanter als nur unter rein musikhistorischen Gesichtspunkten. Wir haben hier wirklich vorz\u00fcglich komponierte St\u00fccke mit sehr sch\u00f6nen Melodien, und das vielfach preisgekr\u00f6nte Berolina Ensemble interpretiert diese Musik sehr gut, wenn auch die instrumentale Balance (vor allem in Sachen Lautst\u00e4rkeabstimmung im Oktett aber auch im Streichquintett) nicht immer vollumf\u00e4nglich zu \u00fcberzeugen vermag.<\/p>\n
[Grete Catus, November 2015]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Musikproduktion Dabringhaus und Grimm; MDG 948 1937-6 \u201eAuf der Kunst unserer klassischen Meister fu\u00dfend [ist Kaun] doch im besten Sinne des Wortes ein Moderner, einer der Neues macht\u201c schrieb Georg Richard Kruse 1910 \u00fcber den deutschen Komponisten Hugo Kaun, den heute wie damals die wenigsten Deutschen kennen bzw. kannten. Der Grund f\u00fcr das fast v\u00f6llige … Musikalischer Weltschmerz<\/span> weiterlesen