{"id":2705,"date":"2018-08-01T09:31:44","date_gmt":"2018-08-01T07:31:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=2705"},"modified":"2018-08-02T09:35:55","modified_gmt":"2018-08-02T07:35:55","slug":"die-floete-im-dialog","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2018\/08\/01\/die-floete-im-dialog\/","title":{"rendered":"Die Fl\u00f6te im Dialog"},"content":{"rendered":"

TYX Art, TXA 18113; EAN: 4 250702 801139\u00a0<\/em><\/p>\n

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Robert Gloslot: Chamber Music; Peter Verhoyen (Fl\u00f6te, Piccolo), Dimitri Mestdag (Oboe, Englisch Horn), Geert Baeckelandt, Marija Pavlovic (Klarinette), Pieter Nuytten (Fagott), Ann-Sofie Vande Ginste, Gudrun Verbanck (Violine), Bieke Jacobus (Bratsche), Lieselot Watt\u00e9 (Cello), Eliz Erkalp (Horn), Roel Avonds (Bassposaune), Eline Gloslot (Harfe) und Stefan De Schepper (Klavier).<\/em><\/strong><\/p>\n

Kammermusik des 1951 geborenen Belgiers Robert Groslot h\u00f6ren wir auf der neuen Erscheinung aus dem Hause TYX Art. Auf dieser CD befinden sich die St\u00fccke: Po\u00e8me secret, Confused Conversations, Hibernaculum, The Green Duck, The Phoenician Sailor und Statement, Reflection and Conclusion. Die ausf\u00fchrenden Musiker sind Peter Verhoyen (Fl\u00f6te, Piccolo), Dimitri Mestdag (Oboe, Englisch Horn), Geert Baeckelandt, Marija Pavlovic (Klarinette), Pieter Nuytten (Fagott), Ann-Sofie Vande Ginste, Gudrun Verbanck (Violine), Bieke Jacobus (Bratsche), Lieselot Watt\u00e9 (Cello), Eliz Erkalp (Horn), Roel Avonds (Bassposaune), Eline Gloslot (Harfe) und Stefan De Schepper (Klavier).<\/em><\/p>\n

In meiner letzten Rezension kritisierte ich, Robert Groslots Werke h\u00e4tten nicht immer einen konkreten Zusammenhang und fielen gerade in gro\u00dfen Formen auseinander. Nachdem ich nun mehr von der Musik des Belgiers geh\u00f6rt habe, muss ich dieses Urteil nur revidieren und den Sch\u00f6pfer als ernstzunehmenden wie begabten Komponisten bezeichnen. Es hat etwas Zeit gebraucht, die Musik dieses Komponisten zu verstehen und ihre Qualit\u00e4t zu erkennen. Gloslot schreibt in einem eigenst\u00e4ndigen, vielseitigen Stil, der sich gr\u00f6\u00dftenteils noch in tonalen Sph\u00e4ren aufh\u00e4lt, sie allerdings auch ausweitet und ihre Grenzen erforscht. Dabei versteht er, die Instrumente geschickt und dankbar einzusetzen, ihre Charakteristika herauszuarbeiten. Formell ist Gloslot ein Neuerer, dem man sich unbefangen n\u00e4hern muss, um hinter sein Prinzip zu kommen: Er verwendet keine traditionellen Formmodelle, wirft aber die Bausteine seiner Musik auch nicht wahllos auf das Papier; Robert Gloslot entwickelt seine Musik aus dem Prinzip der Konversation, beinahe auf sprachlicher Ebene. Die Wechselwirkung der verschiedenen Instrumente oder von eigenst\u00e4ndigen Ebenen einer einzelnen Stimme bringt die Musik voran und entwickelt sie auf eine nat\u00fcrliche, da zutiefst menschliche, Weise. Dabei geht der Komponist \u00fcber die allgemeine Konversation heraus, erschlie\u00dft immer neue Wege der Kommunikation, wie sie auch in seinen Titeln oft zu finden sind. The Phoenician Sailor<\/em> ist ein Musterbeispiel dieses Prinzips, hier agieren die Instrumente teils gegen-, teils miteinander, unterbrechen sich, vervollst\u00e4ndigen die Phrasen der anderen, k\u00e4mpfen gegeneinander an, zweifeln aneinander und vers\u00f6hnen sich.<\/p>\n

Dreizehn Musiker sind auf dieser Einspielung zu h\u00f6ren und sie alle \u00fcberzeugen durch feines und reflektiertes Spiel. Es gelingt ihnen, auf musikalische Weise miteinander zu kommunizieren und lebhaft her\u00fcberzubringen, was Gloslot intendiert. Herauszuheben ist Peter Verhoyen an der Fl\u00f6te, welche das Hauptinstrument aller hier zu h\u00f6renden St\u00fccke ist: M\u00fchelos bewegt er sich durch die virtuosen Passagen und brilliert durch klaren Rhythmus. Als Solist wie auch in den Kammermusikkonstellationen \u00fcberragt er, gliedert sich in jede Besetzung ein und schafft ein reibungsloses Miteinander aller Beteiligten.<\/p>\n

[Oliver Fraenzke, Juli 2018]<\/strong><\/p>\n

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