{"id":2998,"date":"2019-01-04T18:36:37","date_gmt":"2019-01-04T17:36:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=2998"},"modified":"2019-01-04T18:40:26","modified_gmt":"2019-01-04T17:40:26","slug":"das-allmaehliche-wiederaufbluehen-eines-giganten","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2019\/01\/04\/das-allmaehliche-wiederaufbluehen-eines-giganten\/","title":{"rendered":"Das allm\u00e4hliche Wiederaufbl\u00fchen eines Giganten\ufeff"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Walter Braunfels: Works for piano & Orchestra; Witches\u2018 Sabbath op. 8, Hebridean Dances op. 70, Concert Piece op. 64; Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, Gregor B\u00fchl (Leitung), Tatjana Blome (Klavier)<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die anf\u00e4nglich rasch aufstrebende Karriere von Walter\nBraunfels endete abrupt mit der Machtergreifung Hitlers. Erst seit wenigen\nJahren bem\u00fcht man sich, den vergessenen Meister wiederzuentdecken. Als Halbjude\nkonnte Braunfels im Dritten Reich nicht auftreten und musste sogar von Gl\u00fcck\nsprechen, nicht deportiert zu werden, obgleich er nicht emigrierte. Nach dem\nZweiten Weltkrieg passte der traditionsverbundene Stil von Braunfels nicht mehr\nin das neu entstandene elit\u00e4re Musikdenken, man k\u00f6nne nach Auschwitz nicht mehr\ntonal komponieren. Zu einem guten Teil ist die Renaissance des Komponisten dem\nLabel Capriccio zu verdanken, die schon seit mehreren Jahren CDs mit den Werken\nBraunfels\u2018 auf den Markt bringen, die zudem durch au\u00dfergew\u00f6hnliches Design ins\nAuge stechen.<\/p>\n\n\n\n

Walter Braunfels schrieb neben seinem Klavierkonzert op. 21\ndrei Werke f\u00fcr Klavier und Orchester; diesen ist die neueste Produktion von\nCapriccio gewidmet. Hexensabbat op. 8 stellt das erste Orchesterwerk des\nKomponisten dar, es entstand noch w\u00e4hrend seines Studiums bei Thuille in\nM\u00fcnchen. Viel l\u00e4sst der Hexensabbat von den Einfl\u00fcssen durch die gro\u00dfen Romantiker\ndurchscheinen, Berlioz, Liszt, Wagner und andere bleiben un\u00fcberh\u00f6rbar; dennoch\nhandelt es sich um ein ernstzunehmendes Jugendwerk voller Elan, Kraft und\nEnergie. Erst 1946 entstand das n\u00e4chste Werk f\u00fcr Klavier und Orchester, das\nKonzertst\u00fcck op. 64, welches wesentlich n\u00fcchterner und gesetzter wirkt als der\nVorg\u00e4nger. Mit seinem vorletzten Werk kam Braunfels noch einmal auf das Klavier\nzur\u00fcck und schrieb sein Divertissement \u201eHebrident\u00e4nze\u201c op. 70 nach schottischen\nT\u00e4nzen \u2013 \u00e4hnlich, wie er es bei der Schottischen Fantasie op. 46 f\u00fcr Geige und\nOrchester gemacht hatte. Bei allen dieser Werke erkennt man, dass Braunfels\ndurch und durch Symphoniker war: Das Klavier wird nie als im Rampenlicht\nstehender Solopart vorgef\u00fchrt, sondern die Virtuosit\u00e4t dient allein dem Zweck,\nmit dem Orchester zusammenzuwirken und gemeinsam etwas entstehen zu lassen.<\/p>\n\n\n\n

Die Musiker dieser Aufnahme spielen voller Feingef\u00fchl und\nlauschen auf die Wirkung der Musik. So wird beispielsweise der Hexensabbat zu\neinem d\u00e4monischen Tanz wie im Finale von Berlioz\u2018 Symphonie Fantastique. Die\nsp\u00e4teren St\u00fccke erscheinen gem\u00e4\u00dfigter und noch feiner in den Orchesterstimmen.\nTatjana Blome spielt sich nie als Solistin auf, sondern verschmilzt mit der\nDeutschen Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz zu einer funktionierenden Einheit.\nGregor Br\u00fchl holt minuti\u00f6se Details aus seinem Orchester heraus, wobei er die\nWerke auch nicht \u00fcberfrachtet. <\/p>\n\n\n\n

[Oliver Fraenzke, Dezember 2018]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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