{"id":3320,"date":"2019-06-30T13:20:31","date_gmt":"2019-06-30T11:20:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3320"},"modified":"2019-06-30T13:20:33","modified_gmt":"2019-06-30T11:20:33","slug":"wiederentdeckte-aufnahmen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2019\/06\/30\/wiederentdeckte-aufnahmen\/","title":{"rendered":"Wiederentdeckte Aufnahmen"},"content":{"rendered":"\n

Testament, SBI 1520; EAN: 7 49677 15202 4<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Das Label Testament\nbringt bislang nicht ver\u00f6ffentlichte BBC-Aufnahmen von Peter Pears und Benjamin\nBritten heraus. In einer Aufnahme vom 9. M\u00e4rz 1961 bieten die Musiker Schumanns\nDichterliebe dar, aus den zwei Jahren zuvor h\u00f6ren wir Lieder von Hugo Wolf: Ganymed,\nBeherzigung, Spottlied, Der Scholar, Heimweg, Der G\u00e4rtner, Bei einer Trauung,\nSchlafende Jesuskind, Die du Gott gebarst, F\u00fchr\u2018 mich Kind nach Bethlehem, Wie\nsollt\u2018 ich heiter bleiben, Komm Liebchen komm, Wenn ich dein gedenke, Sankt\nNepomuks Vorabend und Fr\u00fchling \u00fcbers Jahr.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die jahrzehntelange und bis zum Tod andauernde\nPartnerschaft, sowohl pers\u00f6nlicher als auch k\u00fcnstlerischer Natur, von Peter\nPears und Benjamin Britten geh\u00f6rt zu den intensivsten der Musikgeschichte. Britten\nlegte seine Opernrollen genauestens auf die Stimme von Pears aus und bedachte\nihn mit einzigartigen Partien. Doch auch in der Kammermusik wirkten die beiden\nkontinuierlich zusammen und schufen so unter anderem eine der gef\u00fchlvollsten\nAufnahmen von Schuberts gro\u00dfen Liedzyklen.<\/p>\n\n\n\n

Bereits 1948 wurde eine Radioaufnahme der Dichterliebe mit\nPears und Britten gemacht, sp\u00e4ter gingen sie damit auch ins Studio. Die hier\nerstmalig zu h\u00f6rende Version entstand 1961 vergleichsweise spontan, was sich\nvielleicht zu Ungunsten der Sauberkeit auswirkt, daf\u00fcr umso mehr das Gef\u00fchl\nbetont. Die Musik Hugo Wolfs blieb in England lange Zeit umstritten; Britten\nund Pears waren die ersten auf der Insel, die diese Musik erfolgreich in gro\u00dfem\nRahmen auff\u00fchren. Die hier gebrannten Aufnahmen geh\u00f6rten zu den ersten in\nEngland produzierten des Komponisten.<\/p>\n\n\n\n

Trotz der schlechten Aufnahmequalit\u00e4t und des mittelm\u00e4\u00dfigen,\nteils fehlerbehafteten Masterings kommen die Qualit\u00e4ten der Musiker deutlich\nzum Vorschein. Vor allem f\u00e4llt die dichte Verbindung zwischen Pears und Britten\nauf: sie folgen einander in jede noch so verwinkelte Stelle und rhythmische\nPassage, stimmen nicht nur Tempo, sondern auch Klangfarbe, Timbre und\nArtikulation so fein aufeinander ab, dass sie beide stets das beste Ergebnis\nliefern k\u00f6nnen. Die Echtheit des Gef\u00fchls ist beiden ein wichtiges Anliegen und\nsie stellen den technisch-mechanischen Aspekt der Musik dem Ausdruck hintenan.\nGef\u00fchl soll in diesem Kontext nichts zu tun haben mit romantischem \u00dcberschwang,\nsondern mit reiner und zeitloser Emotion, die uns gerade bei Komponisten wie Schumann\nund Wolf \u00fcberw\u00e4ltigen kann. So entstehen die Lieder nicht als zeitgebundene\nGebilde, wie wir es von zahllosen Aufnahmen vergangener Epochen kennen, sondern\nals noch immer wirkende und vor Energie gl\u00fchende Juwelen fein komponierten und\nlebendig vorgetragenen Liedguts.<\/p>\n\n\n\n

[Oliver Fraenzke,\nJuni 2019]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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