{"id":3390,"date":"2019-08-08T11:02:42","date_gmt":"2019-08-08T09:02:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3390"},"modified":"2019-08-08T11:02:44","modified_gmt":"2019-08-08T09:02:44","slug":"zwischen-tango-klezmer-und-klassik","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2019\/08\/08\/zwischen-tango-klezmer-und-klassik\/","title":{"rendered":"Zwischen Tango, Klezmer und Klassik"},"content":{"rendered":"\n

Kaleidos, KAL 6345-2; EAN: 4 260164 634527<\/p>\n\n\n\n

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Auf der CD\n\u201espringtime\u201c des Trios con abbandono h\u00f6ren wir Musik zwischen den St\u00fchlen, von\nKlassik bis Tango und Klezmer, alles bearbeitet f\u00fcr Klarinette, Cello und\nAkkordeon. Das Programm bilden Astor Piazzollas Vier Jahreszeiten, Richard\nGallianos Tango pour Claude, Lisboa von Peter Ludwig, eine \u00fcberlieferte\nKlezmer-Suite, August N\u00f6lcks Ungarische Cz\u00e1rd\u00e1s-Fantasie, eine Bearbeitung von\nBeethovens Wut \u00fcber den verlorenen Groschen, die Klarinettensonate von Bernstein,\nOff Pist von Svante Henryson und Leroy Andersons Typewriter.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die Kombination aus Akkordeon, Klarinette und Cello klingt\nzun\u00e4chst etwas eigent\u00fcmlich, obgleich alle drei Instrumente in Tangoensembles\n\u00f6fter zusammen erklingen; selten aber im Trio. Das Trio \u201econ abbandono\u201c machte\nes sich zur namensgebenden Aufgabe, mit voller \u201eHingabe\u201c Musik verschiedener\nWelten zu verkn\u00fcpfen und sie in teils witzigen und skurrilen Arrangements auch\nan ein Publikum zu vermitteln, das in dieser Musik nicht unbedingt beheimatet\nsein muss. Das Resultat ist ein heterogener Mix verschiedener Stile, die sich durch\nden charakteristischen Klang der drei Instrumente klanglich ann\u00e4hern. Der Musik\nl\u00e4sst sich leicht folgen und kleine Gags heitern die Stimmung auf; dennoch ist\ndie CD nichts f\u00fcrs reine Hintergrundh\u00f6ren, denn daf\u00fcr sind die meisten der St\u00fccke\nzu komplex. Geschickt bindet das Trio auch moderne Musik ein, die normalerweise\nnicht in solch ein Programm passen w\u00fcrde: In diesem Falle Bernsteins Klarinettensonate,\ndie oftmals stark an Strawinskys Sacre du Printemps gemahnt. Spannend gestaltet\nsich das eigene Arrangement von Piazzollas Vier Jahreszeiten, in welchem die\nMusiker die Vorlagen Vivaldis teils w\u00f6rtlich einbinden als Gegenwelt zum Tango.\nDie Bearbeitung von Beethovens Wut \u00fcber den verlorenen Groschen durch Brack\nOwlbick offenbart einige lustige Momente wie einschlafende Musiker, die jedoch\nihre Inspiration nicht aus der Musik, sondern von au\u00dfen ziehen, und somit recht\ngewollt erscheinen. \u00dcberraschend souver\u00e4n gibt sich Otto Eckelmanns Arrangement\nvon Andersons The Typewriter, der eigentlich auf den Klang mehrerer Instrumente\nangewiesen ist: Anderson gelang ein Welterfolg mit der abgedrehten Idee, die\nSchreibmaschine als eine Art Orchestersolist fungieren zu lassen.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch n\u00e4hren sich die drei Musikerinnen Beate Funk,\nAnne-Lise Atrsaie und Claudia Quakernack (in zwei Titeln unterst\u00fctzt von Yoana\nVarbanova am Schlagwerk) von der Leidenschaft, also von beschwingtem und\nmitrei\u00dfendem Spiel. Bei einem rein \u201eernsten\u201c Programm bliebe noch mehr die\nN\u00fcchternheit zu w\u00fcnschen, selbst nicht zu sehr involviert zu sein und sich zu\nsehr mitrei\u00dfen zu lassen, sondern von innen heraus die Emotion zu \u00fcbermitteln;\ndoch f\u00fcr solch einen Blumenstrau\u00df gr\u00f6\u00dftenteils eing\u00e4ngiger Musik passt ihre\nEinstellung vortrefflich, sie animieren dadurch den H\u00f6rer. Klanglich bleiben\nalle drei Musikerinnen durchgehend pr\u00e4sent und stimmen sich dynamisch durchweg\naufeinander ab, wirken wirklich als Trio zusammen.<\/p>\n\n\n\n

[Oliver Fraenzke, August 2019]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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