{"id":3560,"date":"2019-11-20T07:37:39","date_gmt":"2019-11-20T06:37:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3560"},"modified":"2019-11-20T07:38:51","modified_gmt":"2019-11-20T06:38:51","slug":"kullervo-ohne-zauber","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2019\/11\/20\/kullervo-ohne-zauber\/","title":{"rendered":"Kullervo ohne Zauber"},"content":{"rendered":"\n

Ondine, ODE 1338-5; EAN: 0 761195 133859<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Hannu Lintu dirigiert das\nFinnish Radio Symphony Orchestra, den Estonian National Male Choir und den\nPolytech Choir mit Kullervo op. 7 des finnischen Komponisten Jean Sibelius. Die\nSolisten sind Johanna Rusanen und Ville Rusanen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die gut 70-min\u00fctige Symphonie \u201aKullervo\u2018 mit M\u00e4nnerchor und\nzwei Solisten geh\u00f6rt zu den Meilensteinen der finnischen Musik. Zwar beruft\nsich der Komponist Jean Sibelius dabei auf Anton Bruckner, was die Themen nicht\nleugnen, doch greift er in noch gr\u00f6\u00dferem Ma\u00dfe zur\u00fcck auf den Stil finnischer\nRunens\u00e4nger, deren Metrik er aufgreift, und entnimmt sein Sujet dem Volksepos\nKalevala: Kullervo ist die wohl tragischste Figur daraus.<\/p>\n\n\n\n

Lange Zeit wurde geglaubt, Sibelius habe sein Werk trotz des\n\u00fcberw\u00e4ltigenden Erfolgs der Premiere (faszinierend besonders, da diese fast\nausschlie\u00dflich von Laien dargeboten wurde) und der darauffolgenden Welle an\nAuff\u00fchrungen zur\u00fcckgezogen. Mittlerweile stellte sich allerdings heraus, dass\ndas Auff\u00fchrungsmaterial schlicht im Schrank des Dirigenten Robert Kajanus\nlandete und dort vergessen wurde \u2013 Kullervo wurde erst nach dem Tod von\nSibelius wiederentdeckt und erneut aufgef\u00fchrt.<\/p>\n\n\n\n

Das formale Konzept ist einmalig: auf zwei rein orchestrale\nS\u00e4tze (Introduktion und Kullervos Jugend) folgt ein beinahe opernhafter Satz,\n\u201eKullervo und seine Schwester\u201c mit M\u00e4nnerchor und zwei Solisten, welche die Titelpersonen\ndarstellen. Hiernach ert\u00f6nt ein weiterer rein orchestraler Satz, in dem der Kriegszug\nKullervos gegen seine Verwandtschaft beschrieben wird, bevor Chor und Orchester\nohne die Solisten den Suizid des Protagonisten schildern.<\/p>\n\n\n\n

Die packende Wucht dieses jugendlichen, aber keineswegs\n\u00fcberschw\u00e4nglichen Werks \u00fcberw\u00e4ltigt von den ersten T\u00f6nen an und h\u00e4lt den H\u00f6rer\nbis zum dramatischen Finale gefangen. Besonders interessant gestaltet sich die\nMetrik: oft herrschen ungerade Takte wie eine 5\/4-Struktur vor. Und die\nfarbenreiche Orchestrierung des (wohlgemerkt) Erstlingswerks von Sibelius auf dem\nsymphonischen Gebiet besticht durch Ihre Vielseitigkeit. Wenn der Chor\neinsetzt, zieht es einem f\u00f6rmlich den Boden unter den F\u00fc\u00dfen weg, was das\nOrchester unterstreicht. <\/p>\n\n\n\n

Von all dem h\u00f6ren wir bedauernswerterweise wenig in der\nDarbietung mit Hannu Lintu. Sein Dirigat gibt sich mechanisch pr\u00e4zise, ohne\ndabei auf den Ausdruck der Musik einzugehen. Er b\u00e4ndigt das Orchester derart\nstark, dass keine Luft bleibt, jegliche Art von Wirkung entfalten zu lassen. So\nwird die Musik oft zu materiell und real, all der Zauber der Subtilit\u00e4t, des\nSchwebenden und des \u00dcberirdischen kommt gar nicht erst auf. Formal fehlen die\nBez\u00fcge, die das Werk zusammenhalten, die Musik zerfasert in einzelne Momente.\nPackende Wirkungen entfalten ausschlie\u00dflich einige Eins\u00e4tze des gro\u00dfen\nM\u00e4nnerchors, die eine kernige Substanz besitzen, jedoch schnell in\nGleichf\u00f6rmigkeit verschwimmen. <\/p>\n\n\n\n

[Oliver Fraenzke,\nNovember 2019]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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