{"id":3567,"date":"2019-11-24T08:58:21","date_gmt":"2019-11-24T07:58:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3567"},"modified":"2019-11-24T08:58:22","modified_gmt":"2019-11-24T07:58:22","slug":"gershwin-parfuemiert-und-geschminkt","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2019\/11\/24\/gershwin-parfuemiert-und-geschminkt\/","title":{"rendered":"Gershwin parf\u00fcmiert und geschminkt"},"content":{"rendered":"\n

Steinway & Sons 30132; EAN: 0 34062 30132 4<\/p>\n\n\n\n

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Die Pianistin Katie\nMahan pr\u00e4sentiert den \u201eClassical Gershwin\u201c mit ihrer bei Steinway & Sons\nver\u00f6ffentlichten CD. Zu h\u00f6ren sind die Rhapsody in Blue und die Second Rhapsody\nsowie einige Songs des Komponisten in Klaviertranskriptionen: Embraceable you,\nOur love is here to stay, I got rhythm, They can\u2019t take that away from me,\nWalking the dog, Fascinating rhythm und `s wonderful.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die Idee, Gershwin als klassischen Komponisten darzustellen\nund nicht zu sehr in die N\u00e4he der Jazz- und Unterhaltungsmusik zu bringen, kann\nnur zur H\u00e4lfte nachvollzogen werden: Einerseits sah sich Gershwin nat\u00fcrlich\nklar in der Tradition der europ\u00e4ischen klassischen Musik und tr\u00e4umte von gro\u00dfen\nOpern, Streichquartetten und Symphonien. Andererseits wollte er auch einen echt\namerikanischen Stil schaffen und erkannte die Unumg\u00e4nglichkeit, die Einfl\u00fcsse\ndes Jazz und der Light Music einzubeziehen, da sie fest mit der noch nicht\nalten amerikanischen Kultur zusammenh\u00e4ngen. Gershwin wirkte lange Zeit als\nSongwriter und hatte in dieser Anstellung regelm\u00e4\u00dfig Hits zu komponieren,\nweshalb pr\u00e4gnante Melodien und schmissige Rhythmen in seinem Stil verankert\nwaren. H\u00f6ren wir seine eigenen Aufnahmen am Klavier, so sticht der packende\nSwing hervor, mit dem er seine H\u00f6rer bannte: zwar notierte er Songs wie \u201aI got\nrhythm\u2018 in ein klassisch-europ\u00e4isches Dualsystem, seine Darbietung \u00fcbersteigt\ndie Notierbarkeit allerdings, indem er mehr in Richtung eines tern\u00e4ren Spiels\ngeht, was erst den amerikanischen, swingenden und zwingenden Sog der Musik\nausmacht. Gershwin vereinte beides und wir k\u00f6nnen nicht eine Seite von der\nanderen separieren. <\/p>\n\n\n\n

Katie Mahan macht ihre Intention schon in den ersten T\u00f6nen\nder Rhapsody in Blue deutlich und nimmt Gershwins Musik wie schlecht gespielten\nChopin: rhythmisch verzogen, gespickt mit verkopften, unorganischen Rubati und\ntr\u00e4umerisch frei. Wenn die Musik aufgew\u00fchlter wird, entarten diese Passagen zur\nEt\u00fcde, die nur so rauschen und \u00e4u\u00dferen Effekt darstellen. Alles wird\n\u00fcbersteigert und \u00fcberakzentuiert, die Musik also parf\u00fcmiert und geschminkt, in\neine unechte Maske gesteckt. Das Gef\u00fchl, das bleibt, hat nichts mit klassischer\nMusik zu tun; aber auch nichts mit Jazz \u2013 vielleicht am ehesten mit einer Art\nmodernen Lifestyles, der auf K\u00fcnstlichkeit beruht. Wenn \u00fcberhaupt, so\nfunktionieren noch die Arrangements von Embraceable you (arr. Wild) und Our\nLove is here to stay (arr. Mahan), die beinahe an Debussy gemahnen mit ihren\nschwebenden Kl\u00e4ngen und flie\u00dfenden Begleitfiguren. Die rhythmisch pr\u00e4gnanteren\nSongs I got rhythm und fascinating rhythm verlieren ihren Swing und damit ihren\ninneren Sog zugunsten oberfl\u00e4chlichen Effekten, Mahan beharrt pr\u00e4zise auf der\nDualnotation und l\u00e4sst die rauschenden Akkorde klirren. Die abschlie\u00dfende Second\nRhapsody strotzt vor H\u00e4rte und Unnachgiebigkeit \u2013 vielleicht ein Versuch,\nBrahms zu imitieren? Es bleibt definitiv ein Versuch, denn auch bei Brahms w\u00e4re\nsolch eine H\u00e4rte fehl am Platz.<\/p>\n\n\n\n

[Oliver Fraenzke,\nNovember 2019]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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