{"id":3600,"date":"2019-12-11T07:49:05","date_gmt":"2019-12-11T06:49:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3600"},"modified":"2019-12-11T07:49:07","modified_gmt":"2019-12-11T06:49:07","slug":"in-den-sphaeren-der-ewigkeit","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2019\/12\/11\/in-den-sphaeren-der-ewigkeit\/","title":{"rendered":"In den Sph\u00e4ren der Ewigkeit"},"content":{"rendered":"\n

Wergo, WER 7382 2; EAN: 4 010228 738223<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Mathis Mayr und\nAntonis Anissegos spielen f\u00fcr Wergo das 80-min\u00fctige Werk \u201ePatterns in a\nchromatic field\u201c von Morton Feldman ein. Der Tonmeister Sebastian Schottke wird\nin die \u00e4sthetischen Pr\u00e4ferenzen einbezogen und wirkt somit als\ngleichberechtigtes Mitglied an der Aufnahme mit.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Morton Feldman durchbricht das Zeitgef\u00fchl. Gerade in seinen\nsp\u00e4ten Werken experimentiert er mit der Aufl\u00f6sung von Vergangenheit und Zukunft\nzugunsten eines gest\u00e4hlten Jetzt-Bewusstseins. Um dies zu bewerkstelligen, geht\ner von kurzen Mustern aus, die sich st\u00e4ndig wiederholen und dabei minimalste\nVariationen durchschreiten. Die Variationen vorauszuahnen, stellt sich als\nunm\u00f6glich heraus, ebenso vergisst der H\u00f6rer bereits gewesene Abwandlungen der\nMuster wieder und geht so im Strom der Musik verloren. Feldman schafft auf\ndiese Art tief meditative Sph\u00e4ren des Stillstandes, in jegliches Gef\u00fchl von Korrelation\naufl\u00f6sen und den H\u00f6rer in die Jetztzeit zwingen. <\/p>\n\n\n\n

Patterns in a chromatic field ist wie alle sp\u00e4ten Werke\nFeldmans nicht mehr graphisch notiert, sondern traditionell auf f\u00fcnflinigen\nNotensystemen, um alle Details der Auff\u00fchrung zu determinieren. Dabei legte der\nKomponist gr\u00f6\u00dften Wert auf die graphische Anschaulichkeit, sprich, dass jede\nSeite die gleiche Anzahl an Systemen mit je der gleichen Anzahl an Takten\nbesitzt. Selbst die Partituren geben so einen optischen Eindruck der\nEreignislosigkeit, erinnern mit ihren subtilen Ungleichm\u00e4\u00dfigkeiten aber auch an\norientalische Teppichkunst, welche Feldman eben aufgrund der kaum erkennbaren\nAbweichungen sch\u00e4tzte.<\/p>\n\n\n\n

Bei der vorliegenden Aufnahme f\u00e4llt sogleich die N\u00e4he zum\nMusiker auf, die Instrumente stehen beinahe plastisch vor dem H\u00f6rer. Jeder\nBogenstrich wird h\u00f6rbar. Die Instrumente erhalten einen ged\u00e4mpften, leicht\nfahlen Klang, in dem aber jede Klangfarbe deutlich hervorstrahlt. Mathis Mayr\nund Antonis Anissegos bewahren eine eiserne Kontinuit\u00e4t und unersch\u00fctterliche\nRuhe, ohne dabei mechanisch zu werden. Gleichzeitig verweilen sie in der\nStarrheit des Musters und holen das Fortschreiten der Musik an die\nBildoberfl\u00e4che. Die extreme Reduktion gibt Raum f\u00fcr farbenreiche Imaginationen\nim Kopf des H\u00f6rers, von denen alle aber wie aufbl\u00fchende Rosen erst im Begriff\ndes Entstehens sind und durch die Fragilit\u00e4t der Kontinuit\u00e4t nie ihren\nEndzustand erreichen. Mit der pr\u00e4zisen Aufnahmetechnik entsteht die Musik dreidimensional\nim Raum und formt sich fast wie bildende Kunst. Feldman erreicht sein Ziele der\nGrenz\u00fcberschreitung, des Verlusts eines jeden Zeitgef\u00fchls sowie der\nmehrdimensionalen Auffassung dieser T\u00f6ne im Klangraum.<\/p>\n\n\n\n

[Oliver Fraenzke,\nDezember 2019]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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