{"id":3716,"date":"2020-03-03T14:24:42","date_gmt":"2020-03-03T13:24:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3716"},"modified":"2020-03-03T14:24:44","modified_gmt":"2020-03-03T13:24:44","slug":"der-goldene-klang","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2020\/03\/03\/der-goldene-klang\/","title":{"rendered":"Der goldene Klang"},"content":{"rendered":"\n

Ondine, ODE 1340-2; EAN: 0 761195 134023<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Clara Andrada widmet\nsich tonalen Fl\u00f6tenkonzerten des 20. Jahrhunderts. Gemeinsam mit der Frankfurt\nRadio Symphony unter Jaime Mart\u00edn spielt sie f\u00fcr Ondine die Gattungsbeitr\u00e4ge\nvon Carl Nielsen (1926), Jacques Ibert (1934) und Malcolm Arnold (1954) ein.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Der zarte, eloquente und unfassbar lyrische Ton, den die\nFl\u00f6te innehat, ist Fluch und Segen zugleich. Kein anderes Instrument kann\nderart \u00fcberirdische Kl\u00e4nge erzeugen und ohne jede H\u00e4rte den H\u00f6rer direkt\nansprechen, bis in dessen Innerstes vordringen. Doch ebenso st\u00f6ren sich viele\nKomponisten eben am Mangel der H\u00e4rte und der Unnachgiebigkeit, wie sie eine\nGeige charakterisiert. Sp\u00e4testens die franz\u00f6sischen Fl\u00f6tensoli um die\nJahrhundertwende, namentlich Debussys Pr\u00e9lude \u00e0 l\u2019apr\u00e8s-midi d\u2019un faune,\nfestigten dieses Bild; und es f\u00e4llt auf, dass es au\u00dferhalb Frankreichs\nerstaunlich wenige Fl\u00f6tenkonzerte gibt, besonders im direkten Vergleich zu den\nViolinkonzerten.<\/p>\n\n\n\n

Dass dieses Bild der Fl\u00f6te als Solist nicht der Wahrheit\nentspricht, beweist Clara Andrada auf ihrer neuesten CD mit Fl\u00f6tenkonzerten von\nNielsen, Ibert und Arnold. Nat\u00fcrlich besticht die schwebende Z\u00e4rtlichkeit der\ncantabile-Linien, doch ebenso kann Andrada ihr Spiel intensivieren und in\nrhythmisch aufstachelnden Passagen auch finsteren T\u00f6nen fr\u00f6nen. Hier erleben\nwir, wie dicht Fl\u00f6tenspiel doch sein kann, wenn sich die Fl\u00f6tistin eben nicht\nin den reinen Klang verliebt, sondern auch dessen Gegenst\u00fcck erforscht. So\ngelingt Andrada ein kontrastreiches und beredtes Spiel, dass immer wieder durch\nschnelle Wechsel Aufsehen erregt. Gerade bei Nielsen kommen die dunklen Sph\u00e4ren\ngut zum Vorschein, sein Fl\u00f6tenkonzert nimmt vor allem im Kopfsatz symphonischen\nCharakter an und wallt die orchestralen M\u00e4chte gegen das Solistenpult auf.\nIbert l\u00e4sst zwar noch die Unbek\u00fcmmertheit der franz\u00f6sischen Schule zu, sucht\naber ebenfalls bereits nach neuen Ausdrucksm\u00f6glichkeiten und beruft sich auf\ndas leidenschaftliche Spiel, das er in Italien kennenlernte. Der heute in\nerster Linie als Oskar-gekr\u00f6nter Filmmusikkomponist bekannte Malcolm Arnold\n(der \u00fcberdies \u00fcbrigens neun beachtliche Symphonien, zwanzig Solokonzerte und\nKammermusik verfasste) beruft sich auf die Tonalit\u00e4t, bringt innerhalb der\ngefestigten Bahnen durch \u201afilmische\u2018 Dur-Moll-Wechsel und rhythmische Finesse\nW\u00fcrze in seine Musik \u2013 im Ohr bleibt vor allem der Bolero-Rhythmus des\nKopfsatzes und der Wirbelwind des Finals. Der Frankfurt Radio Symphony gelingt\nes, den schmalen Grad zu finden zwischen Zur\u00fcckhaltung gegen\u00fcber der Solistin\nund Aufbegehren zugunsten symphonischer Wucht der Orchesterstimmen. Unter Jaime\nMart\u00edn branden die orchestralen Kr\u00e4fte enorm auf und erreichen gro\u00dfe\nPlastizit\u00e4t, ohne dabei die Fl\u00f6te klanglich zu erdr\u00fccken. Das Konzert Arnolds\nleitet Andrada selbst und pr\u00e4zisiert den Rhythmus der Streicher, was lebendigen\nWitz und Charme evoziert.<\/p>\n\n\n\n

[Oliver Fraenzke,\nFebruar 2020]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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