{"id":3729,"date":"2020-03-10T17:09:00","date_gmt":"2020-03-10T16:09:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3729"},"modified":"2025-12-26T15:48:47","modified_gmt":"2025-12-26T14:48:47","slug":"henzes-skandal-oratorium-aktueller-denn-je","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2020\/03\/10\/henzes-skandal-oratorium-aktueller-denn-je\/","title":{"rendered":"Henzes Skandal-Oratorium \u2013 aktueller denn je"},"content":{"rendered":"\n

SWR Classic SWR19082CD; EAN: 7 4731390828 8<\/p>\n\n\n\n

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Fast 49 Jahre nach dem wohl\ngr\u00f6\u00dften Konzertskandal Nachkriegsdeutschlands hat das neu zusammengelegte SWR\nSymphonieorchester unter Peter E\u00f6tv\u00f6s 2017 die erst zweite CD-Einspielung von\nHans Werner Henzes Oratorium \u201eDas Flo\u00df der Medusa\u201c in der Hamburger Elbphilharmonie\naufgenommen. Die Solisten waren Camilla Nylund, Peter Sch\u00f6ne und Peter Stein \u2013\nnicht nur akustisch ein echter Gl\u00fccksfall, den man nun auch zuhause anh\u00f6ren\nkann.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Der angesetzten Hamburger Urauff\u00fchrung von Hans Werner Henzes (1926-2012) \u201eOratorio vulgare e militare in due parti\u201c Das Flo\u00df der Medusa <\/em>durch den Komponisten war am 9.12.1968 mit einem massiven Polizeieinsatz ein j\u00e4hes Ende bereitet worden, noch bevor auch nur ein einziger Ton erklungen war. Der Skandal erzeugte einen derartigen Presserummel, dass man dar\u00fcber wohl ganz vergessen hat, sich \u00e4sthetisch weiter mit Henzes vielleicht erstem wirklich gro\u00dfformatigen \u201epolitischen\u201c Werk auseinanderzusetzen. Schon im Vorfeld hatte seinerzeit Der Spiegel<\/em> polemisiert, Henze sei nur \u201eder alte \u00c4sthet, der gepflegte Epigone, der geschm\u00e4cklerische Eklektizist\u201c. <\/em>Geblieben ist ein Mitschnitt der Generalprobe durch den NDR (auf Deutsche Grammophon) \u2013 die eigentliche Urauff\u00fchrung fand 1971 im Wiener Musikverein statt; danach war es lange still um das St\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

Nachdem Henze 1990 den unmittelbaren Schluss revidiert hatte \u2013 der Schlagzeug-Rhythmus des \u201eHo-Ho-Ho-Tschi-Minh\u201c-<\/em>Protestrufs wird melodisch umw\u00f6lkt \u2013 gab es auch nur sp\u00e4rlich Auff\u00fchrungen. Dass das aufw\u00e4ndige St\u00fcck gerade in den letzten Jahren \u2013 zuf\u00e4llig oder bereits geplant? \u2013 nun \u00f6fters zu h\u00f6ren ist, mag in Koinzidenz zur Fl\u00fcchtlingskrise im Mittelmeer mit zehntausenden Opfern nicht wirklich verwundern. In jedem Fall erweist sich Henzes Mahnung als aktueller denn je. Die historische Schiffskatastrophe von 1816 \u2013 ihr folgte noch ein Justizskandal \u2013 war drei Jahre danach von Th\u00e9odore G\u00e9ricault in seinem ber\u00fchmten Gem\u00e4lde La Radeau de la M\u00e9duse <\/em>festgehalten worden, das Henze als emotionale Basis verwendet. Das Oratorien-Libretto von Ernst Schnabel kennt neben dem gro\u00dfen Chor einen Sprecher (Charon<\/em>), den Seemann Jean-Charles <\/em>(Bariton) und die allegorische Figur la Mort <\/em>(Sopran); die r\u00e4umliche Aufteilung des Chores sieht vor, dass die S\u00e4nger*innen nach und nach von der Seite des Lebens auf die Seite des Todes wechseln. Das klingt in der alten Aufnahme \u2013 insbesondere die Sopranistin betreffend \u2013 wie k\u00fcnstlich am Mischpult hergestellt; in der Neuaufnahme h\u00f6rt man davon wenig, daf\u00fcr ist die r\u00e4umliche Abbildung insgesamt \u00fcberzeugender. <\/p>\n\n\n\n

Alle Vokalisten der Neuproduktion erweisen sich als\nvortrefflich: Camilla Nylunds<\/em> Sopran\nklingt durchaus gef\u00e4hrlich, das nervig Schrille von Edda Moser fehlt ihr jedoch\ngl\u00fccklicherweise. Peter Sch\u00f6ne<\/em>\nerreicht zwar nicht ganz die eindringliche W\u00e4rme von Dietrich Fischer-Dieskau, zeigt\naber dennoch ber\u00fchrende Ausdrucksst\u00e4rke \u2013 und singt weniger falsche Noten. Die\neigentliche \u00dcberraschung ist Regisseur Peter Stein<\/em>:\nrhythmisch sicher und klanglich Charles Regniers Charon<\/em>\nnicht un\u00e4hnlich, ist sein Vortrag immer voller Anteilnahme und verzichtet v\u00f6llig\nauf das leicht Sp\u00f6ttische, Regniers Markenzeichen, in Henzes Oratorium freilich\neher deplatziert. Die Ch\u00f6re intonieren sicherer, wie eigentlich alles an der\nneuen Aufnahme werden sie zudem akustisch deutlich besser eingefangen \u2013 und die\nFreiburger Domsingknaben sind dem Knabenchor von 1968 haushoch \u00fcberlegen. <\/p>\n\n\n\n

Peter E\u00f6tv\u00f6s<\/em> hat\nerst 2016 selbst ein Orchesterst\u00fcck komponiert, das die Fl\u00fcchtlingsthematik\nreflektiert: Alle vittime senza nome<\/em>. Unter\nseiner souver\u00e4nen Leitung klingt das Riesen-Orchester nun ebenfalls durchsichtiger,\neinzelne Klangfarben kommen besser zur Geltung; E\u00f6tv\u00f6s versteht vollkommen die\nHenze-typischen musikalischen Zeichen<\/em>. <\/em>Der Dramaturgie als Ganzes entlockt er so manchen\nG\u00e4nsehaut-Moment. So f\u00fcgt sich in der SWR-Aufnahme alles geradezu perfekt\nzusammen und pr\u00e4sentiert dem Zuh\u00f6rer Henzes komplexes, aber aufr\u00fcttelndes\nOratorium \u2013 jenseits aller Skandale und Eklektizismus-Diskussionen \u2013 als das,\nwas es ganz sicher ist: ein musikalisches Meisterwerk.<\/p>\n\n\n\n

[Martin Blaumeiser, M\u00e4rz 2020]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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