{"id":3750,"date":"2020-03-27T16:15:39","date_gmt":"2020-03-27T15:15:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3750"},"modified":"2020-03-27T16:15:42","modified_gmt":"2020-03-27T15:15:42","slug":"lange-linien-dumpfes-glimmen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2020\/03\/27\/lange-linien-dumpfes-glimmen\/","title":{"rendered":"Lange Linien, dumpfes Glimmen"},"content":{"rendered":"\n

Profil, Edition G\u00fcnter H\u00e4nssler, PH19073; EAN: 8 81488 19073 1<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Der in Moskau geborene\nViolinist Ivan Pochekin nimmt die beiden Violinkonzerte a-Moll op. 77 und\ncis-Moll op. 129 seines Landsmannes Dmitri Schostakowitsch auf. Als Partner\nholt er sich hierf\u00fcr das Russische Nationalorchester unter Stabf\u00fchrung von\nValentin Uryupin ins Boot.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die beiden Violinkonzerte von Dmitri Schostakowitsch glimmen\numh\u00fcllt von Melancholie und n\u00e4chtlicher Finsternis. Virtuosit\u00e4ten stehen die\nmeiste Zeit vollst\u00e4ndig im Hintergrund, statt dessen leiten uns schier\nunendliche Kantilenen den Weg durch diese vertrackten Meisterwerke. Die Musik\nbesitzt ungeheure Tragkraft in ihrer Expressivit\u00e4t und dem gem\u00e4chlichen, aber\nbest\u00e4ndigen Strom nach vorne. W\u00e4hrend im Ersten Violinkonzert noch so etwas wie\nHoffnung durchschimmert und zumindest die beiden vergleichsweise kurzen\nAllegro-S\u00e4tze Lebensfreude ausstrahlen, kristallisiert sich im Zweiten Konzert\neine Ausweglosigkeit heraus, die bedr\u00fcckt.<\/p>\n\n\n\n

Ein differenzierter und ausdrucksstarker Ton zeichnet Ivan\nPochekin aus, er kostet gerade die langen Melodien voll aus, um in ihrer\nEmotionalit\u00e4t aufzugehen. Besonderen Wert legt er hierbei auf die\nunterschiedlichen Abwandlungen der Motive, die er durch leichte Akzente\nunterstreicht. Die Brillanz seiner Intonation besticht dabei. Auch formal h\u00e4lt\ner gerade das Erste Konzert eisern zusammen, indem er auf die gro\u00dfe Linie und\nden umfassenden Bogen achtet. Stellenweise h\u00e4tte er in den ruhigen S\u00e4tzen sein\nVibrato mehr ausdifferenzieren, und nicht auf immer die gleiche Schwingung\nsetzen k\u00f6nnen, daf\u00fcr d\u00fcrfte gerade das Scherzo des Ersten Konzerts noch\nausgelassener wirbeln. In der Kadenz beh\u00e4lt er nicht den Fokus, die von\nSchostakowitsch klar vorgezeichnete Linie mitzugehen, zu fr\u00fch zieht er nach\nvorne und pr\u00e4sentiert sich als Virtuose, anstatt die doppelb\u00f6dige Zur\u00fcckhaltung\nzu genie\u00dfen. In den beiden Finals\u00e4tzen gl\u00e4nzt er wieder durch pr\u00e4zise\nAkzentuierung und rhythmische Finesse, die besonders dann gro\u00dfen Charme erh\u00e4lt,\nwenn die Geige gegen das Orchester anzuk\u00e4mpfen hat und im Takt konkurriert. <\/p>\n\n\n\n

Die Streichersektion des Russischen Nationalorchesters ger\u00e4t passagenweise ins Murmeln, die Motive verschwimmen in eine reine Klangsph\u00e4re, wodurch das Wechselspiel der Instrumente verloren geht. Auch manche Details der Bl\u00e4ser, die insgesamt ausgeglichener an die Oberfl\u00e4che kommen, erhalten nicht die notwendige Intensit\u00e4t: Das Scherzo des Konzerts op. 77 beispielsweise beginnt mit einem Duett aus Fl\u00f6te und Bassklarinette; diese spektakul\u00e4re Instrumentation w\u00fcrde ich als H\u00f6rer gerne auch aktiv wahrnehmen. <\/p>\n\n\n\n

Insgesamt eine vom Solisten Ivan Pochekin gr\u00f6\u00dftenteils \u00fcberzeugende Aufnahme, mit der leider das Orchester nicht mitzuhalten vermag.<\/p>\n\n\n\n

[Oliver Fraenzke,\nM\u00e4rz 2020]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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