{"id":3826,"date":"2020-06-05T08:08:47","date_gmt":"2020-06-05T06:08:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=3826"},"modified":"2020-06-05T10:58:10","modified_gmt":"2020-06-05T08:58:10","slug":"gefuehlvolle-titel-belangloser-inhalt","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2020\/06\/05\/gefuehlvolle-titel-belangloser-inhalt\/","title":{"rendered":"Gef\u00fchlvolle Titel \u2013 belangloser Inhalt"},"content":{"rendered":"\n

Solo Musica SM337; LC: 15316; EAN: 4260123643379<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Die in Luxemburg gerade auch in der F\u00f6rderung jugendlicher Musiktalente \u00e4u\u00dferst umtriebige, aus Bulgarien stammende Komponistin Albena Petrovic hat bei Solo Musica eine CD mit neuer Klaviermusik vorgelegt, die von der ebenfalls bulgarischen Pianistin Plamena Mangova dargeboten wird. <\/em>Halten die blumigen Titel: Surviving Bridges of Love, Island of Temptations, Crystal Dream, Mystery Dream, Twinkling Dream, River of Dreams und Hidden Letters, was sie versprechen?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Es f\u00e4llt nicht leicht, die allesamt aktuellen, zwischen 2013 und 2019 entstandenen Klavierwerke von Albena Petrovic Vratchanska<\/em> (*1965) stilistisch genauer einzuordnen. Die Musik ist sicher nicht tonal; aus relativ konzentriertem Material entstehen wenige \u2013 oft nur zwei bis drei \u2013 meist kontrastierende musikalische Elemente mit eindeutigem Wiedererkennungswert, die sich dann in st\u00e4ndigem Wechselspiel fast manisch wiederholen und nur teilweise neue farbliche Beleuchtung erfahren. Eine formale Entwicklung findet ebenso wenig statt wie eine wirkliche, emotionale Zielgerichtetheit. Man darf wohl unterstellen, dass das kompositorische Material \u2013 bei den hier pr\u00e4sentierten Werken h\u00e4ufig aus Tonfolgen gebildet, die sich aus Buchstabenfolgen ableiten, welche in Zusammenhang mit den Namen einer Widmungstr\u00e4gerin \u2013 etwa P, L, A, M, E, N, A <\/em>(Island of Temptation<\/em>) \u2013 oder einer zyklischen Idee (ROMEO<\/em> in Verborgene Briefe<\/em>) stehen \u2013 konsistent Verwendung findet: Petrovic hat auch mal Musikinformatik studiert. Der Tonumfang des Klaviers wird voll genutzt. Die verschiedenen Register agieren dabei als Vermittler gegens\u00e4tzlicher musikalischer Schichten; so kommt etwa dem Bass in der Regel eine eher perkussive Rolle zu. Dazu gibt es einige Gimmicks: Teilweise wird im<\/em> Fl\u00fcgel gezupft, abged\u00e4mpft, und die Pianistin muss au\u00dferdem, rechts und links neben dem Instrument platziert, eine tibetische Klangschale bzw. ein Tamburin bedienen (u.a. in Surviving Bridges of Love<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Insgesamt sind die hier erforschten Klangwelten zwar interessant, wenn auch wenig abwechslungsreich; in Island of Temptation <\/em>finden sich immerhin zwischen geheimnisvoll meditativen Abschnitten solche mit rhythmischer Zugkraft. Das st\u00e4ndige Wiederholen innerhalb der einzelnen Segmente auf statischen Tonh\u00f6hen wirkt allerdings sehr schnell erm\u00fcdend, besonders bei den Traum<\/em>-St\u00fccken. So erinnert die Musik Petrovics \u00e4u\u00dferlich ein wenig an die enigmatischen Klaviersonaten von Galina Ustwolskaja <\/em>\u2013 von deren beinahe schamanischer Wirkung, der fast unertr\u00e4glichen Penetranz und schockierender Konsequenz ist die Bulgarin freilich Welten entfernt. Die Tatsache, dass gerade die beiden l\u00e4ngsten Werke mit jeweils ca. 9 Minuten einerseits \u00fcber Strecken langweilen, die Zeit dabei jedoch im Fluge vergeht, so dass man versucht ist, sich auf dem Display des CD-Players zu vergewissern: Es waren wirklich 9, nicht etwa 3 Minuten, spricht nicht gerade f\u00fcr tiefer gehende Substanz! So verwundert es nicht, dass der f\u00fcnfteilige Zyklus Hidden Letters<\/em> aus recht kurzen St\u00fccken vielleicht noch am \u00fcberzeugendsten ist. Hier versteht man auch Petrovics \u00c4sthetik im Titel des letzten St\u00fccks: O like Obsession.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Den \u00fcbrigen, blumigen Titeln \u2013 schade, dass das Booklet die zugeh\u00f6rigen Opuszahlen unterschl\u00e4gt \u2013 kann ich nur wenig abgewinnen. Zu willk\u00fcrlich, um nicht zu sagen: beliebig, erscheinen diese gew\u00e4hlt, m\u00f6gen aber durchaus Anregung f\u00fcr die Interpretin Plamena Mangova<\/em> gewesen sein. Diese war unter anderem 2. Preistr\u00e4gerin beim Concours<\/em> Reine Elisabeth <\/em>2007 und erweist sich hier als einf\u00fchlsame K\u00fcnstlerin, die \u00fcber die gesamte CD klanglich differenziert, allen Details gegen\u00fcber aufmerksam, agiert. Alles klingt sonor, nie grob, obwohl sie bei den obsessiven Stellen auch immer die n\u00f6tige Energie entfaltet. Ihr gelingt es trotzdem nicht, der Musik Petrovics nachvollziehbar Emotion zu entlocken. Crystal Dream <\/em>geriet der damals erst 14-j\u00e4hrigen Zala Krava <\/em>auf ihrem sensationellen Deb\u00fctalbum [zur Rezension<\/a>] deutlich spannungsreicher.<\/p>\n\n\n\n

Die Aufnahmetechnik ist \u00fcbrigens wirklich gro\u00dfartig \u2013 der Fl\u00fcgel ist r\u00e4umlich wie dynamisch perfekt eingefangen, und man h\u00f6rt unverzerrt jedes Detail gerade beim Spiel im Instrument. Leider bleibt so der Gesamteindruck bei Petrovics Klavierwerken dennoch der von fast easy listening <\/em>dahinpl\u00e4tschernden Belanglosigkeiten, die den H\u00f6rer eher kalt lassen \u2013 trotz einiger h\u00fcbscher Ans\u00e4tze ist hier Eint\u00f6nigkeit vorherrschend.<\/p>\n\n\n\n

[Martin Blaumeiser, Juni 2020]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Solo Musica SM337; LC: 15316; EAN: 4260123643379 Die in Luxemburg gerade auch in der F\u00f6rderung jugendlicher Musiktalente \u00e4u\u00dferst umtriebige, aus Bulgarien stammende Komponistin Albena Petrovic hat bei Solo Musica eine CD mit neuer Klaviermusik vorgelegt, die von der ebenfalls bulgarischen Pianistin Plamena Mangova dargeboten wird. Halten die blumigen Titel: Surviving Bridges of Love, Island of … Gef\u00fchlvolle Titel \u2013 belangloser Inhalt<\/span> weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13],"tags":[3620,3619,3621,695],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3826"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3826"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3826\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3831,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3826\/revisions\/3831"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3826"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3826"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3826"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}