{"id":4650,"date":"2021-11-19T01:18:01","date_gmt":"2021-11-19T00:18:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=4650"},"modified":"2021-11-19T01:18:56","modified_gmt":"2021-11-19T00:18:56","slug":"bewahrtes-in-erfreulicher-darbietung-sinfonieorchester-liechtenstein-wayne-marshall-eva-gevorgyan","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2021\/11\/19\/bewahrtes-in-erfreulicher-darbietung-sinfonieorchester-liechtenstein-wayne-marshall-eva-gevorgyan\/","title":{"rendered":"Bew\u00e4hrtes in erfreulicher Darbietung"},"content":{"rendered":"\n

Wer sich am 17. November 2021 im SAL (Saal am Lindaplatz) in Schaan, dem gr\u00f6\u00dften Ort Liechtensteins, einfand, oder die Auff\u00fchrung als Direkt\u00fcbertragung im Netz verfolgen konnte, hatte die Gelegenheit, das Sinfonieorchester Liechtenstein unter der Leitung Wayne Marshalls, des ehemaligen Chefdirigenten des WDR Funkhausorchesters K\u00f6ln, mit Kompositionen Edvard Griegs und Pjotr Tschaikowskijs zu h\u00f6ren. Zur Auff\u00fchrung kamen Griegs <\/em>Peer-Gynt-Suite Nr.\u00a01 op.\u00a046 und sein Klavierkonzert a-Moll op.\u00a016 sowie Tschaikowskijs Symphonie Nr. 6 h-Moll op.\u00a074, die <\/em>Path\u00e9tique. Solistin des Abends war die 17-j\u00e4hrige Eva Gevorgyan.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die Werke erfuhren eine Wiedergabe, der man eine sorgf\u00e4ltige Vorbereitung anh\u00f6rte. Offenbar sind die Musiker nicht der Auffassung gewesen, dass solch allseits bekannte und seit je popul\u00e4re St\u00fccke sich gleichsam \u201evon selbst\u201c spielen und routiniert bew\u00e4ltigt werden k\u00f6nnen. Wayne Marshall hat hier nichts dem Zufall \u00fcberlassen. Der Dirigent erwies sich als f\u00e4higer Klangmodellierer, der die einzelnen Orchestergruppen gut aufeinander abzustimmen versteht. So blieb die Interaktion der Stimmen ebenso durchweg nachvollziehbar wie die Vielschichtigkeit der orchestralen Farbgebung deutlich wurde. Gerade die pittoreske Instrumentation der Peer-Gynt-Suite<\/em> kam trefflich zur Geltung. Bei der Wahl der Tempi legte Marshall Wert auf best\u00e4ndigen Vorw\u00e4rtsdrang. Ein Schwelgen in \u201esch\u00f6nen Stellen\u201c, ein Aufbauschen von Ritardandi oder ein extremes Rubatospiel sind seine Sache nicht. So lie\u00df er etwa im Finale des Griegschen Klavierkonzerts den lyrischen Kontrastabschnitt verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig z\u00fcgig spielen (was dem Zusammenhalt des Satzes gut tat), und auch die langsameren Peer-Gynt<\/em>-St\u00fccke klangen auffallend stringent. In der Halle des Bergk\u00f6nigs<\/em> lie\u00df er die Trolle dagegen zun\u00e4chst betont schwerf\u00e4llig einher trotten und steigerte damit die Wirkung des abschlie\u00dfenden Accelerandos. Die Wiedergabe der Path\u00e9tique<\/em> \u00fcberzeugte ebenfalls durch klug gew\u00e4hlte Tempi. Nirgends klang es \u00fcbereilt, nirgends ging der Spannungsbogen verloren. Die scharfen Kontraste im Kopfsatz wurden deutlich herausgestellt, ohne dass das St\u00fcck in Episoden zerfiel. Den Finalsatz h\u00f6rte man als strengen, schicksalhaften Abschluss.<\/p>\n\n\n\n

Eva Gevorgyans Klavierspiel harmonierte trefflich mit Marshalls Dirigat. Die junge Pianistin besitzt ein Gesp\u00fcr f\u00fcr Melodie und verf\u00fcgt \u00fcber einen abwechslungsreichen Anschlag. Dass sie im Orchester einen Partner sieht, mit dem das Soloinstrument zusammenwirkt, zeigte sich daran, dass sie, auch wenn das Orchester nur dezent begleitete und sie brillieren durfte, die Orchesterinstrumente deutlich durchdringen lie\u00df. Der Walzer von Chopin, den sie als Zugabe spielte, gefiel durch geschmackvolles Rubatospiel.<\/p>\n\n\n\n

Auch wenn sich das Konzert nicht durch ein besonders originelles Programm ausgezeichnet hat, so bot es doch Auff\u00fchrungen, die geeignet waren, die Freude an den wohlbekannten Werken wach zu halten. Das Publikum dankte mit warmherzigem Beifall.<\/p>\n\n\n\n

[Norbert Florian Schuck, November 2021]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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