{"id":4776,"date":"2022-01-11T03:50:00","date_gmt":"2022-01-11T02:50:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=4776"},"modified":"2022-01-03T17:05:23","modified_gmt":"2022-01-03T16:05:23","slug":"des-kaisers-liebste-oper-niccolo-antonio-zingarelli-giulietta-e-romeo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2022\/01\/11\/des-kaisers-liebste-oper-niccolo-antonio-zingarelli-giulietta-e-romeo\/","title":{"rendered":"Des Kaisers liebste Oper"},"content":{"rendered":"\n

Chateau de Versailles Spectacles, CVS044; EAN: 3 770011 431533 (1 CD & 1 DVD)<\/p>\n\n\n\n

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Der Querschnitt aus <\/em>Giulietta e Romeo in der Vertonung von Niccol\u00f2 Antonio Zingarelli ist ein Schmuckst\u00fcck innerhalb der Kollektion Chateau de Versailles Spectacles. Es singen Franco Fagioli (Countertenor), Ad\u00e8le Charvet (Mezzosopran) und Philippe Talbot (Tenor). Stefan Plewniak dirigiert das Orchestre de l’Op\u00e9ra Royal.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Auf dem Cover der CD-Schatulle mit Ausschnitten aus Niccol\u00f2 Antonio Zingarellis Oper Giulietta e Romeo<\/em> prangt der \u00dcbertitel \u201eL\u2019Opera de Napol\u00e9on\u201c. Dahinter steckt ein klares Signal: hier geht es nicht nur um die Musik, sondern auch um den historischen Hintergrund. Denn Napoleon Bonaparte war Liebhaber der sch\u00f6nen K\u00fcnste und sein 200. Todestag Anlass f\u00fcr die Besch\u00e4ftigung mit dieser bisher kaum wahrgenommenen Seite. Aufschluss dar\u00fcber gibt das verschwenderisch ausgestattete Booklet, das dem im Schlosstheater von Versailles eingespielten Opernquerschnitt beiliegt. Giulietta e Romeo<\/em> war eines der favorisierten St\u00fccke des franz\u00f6sischen Kaisers, seine Vorliebe durchaus auch privater Natur. Das lag an der Primadonna Giuseppina Grassini, der Urauff\u00fchrungss\u00e4ngerin der Giulietta, mit der Bonaparte eine kurze, aber intensive Liaison verband. Gemeinsam mit dem ebenfalls gefeierten Kastraten Girolamo Crescentini hob die Mezzosopranistin Zingarellis Shakespeare-Adaption 1796 an der Mail\u00e4nder Scala aus der Taufe und l\u00e4utete damit den Siegeszug der Oper ein. Er hielt bis in die 1830er Jahre an und wurde durch die heute ungleich bekanntere Vertonung I Capuleti e i Montecchi<\/em> seines Sch\u00fclers Vincenzo Bellini abgel\u00f6st, eines der melodienseligen Melodramen des fr\u00fchromantischen Belcantos.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr Niccol\u00f2 Antonio Zingarelli, der von 1752 bis 1837 lebte, bedeutete der Wandel des musikalischen Geschmacks einen Einschnitt, auf den er mit einem R\u00fcckzug von der Oper reagierte und sich stattdessen vor allem geistlicher Musik zuwandte. Giulietta e Romeo<\/em> ist stilistisch ein Ausl\u00e4ufer der sp\u00e4tbarocken Opera seria, charakteristisch auch durch die f\u00fcr einen Kastraten geschriebene Hauptrolle, doch weniger pathosbehaftet und reizvoll durch die zahlreichen Bl\u00e4sereins\u00e4tze.<\/p>\n\n\n\n

Die eingespielte Auswahl beschr\u00e4nkt sich auf die Szenen von Romeo, Giulietta und deren Vater Everardo, zuz\u00fcglich der Ouvert\u00fcre und des Chorfinales des 1. Aktes. Stefan Plewniak dirigiert das auf historischen Instrumenten emphatisch aufspielende Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra Royal mit einem Furor, der jedem Akzent Beachtung schenkt, dabei jedoch nie die gro\u00dfe Linie au\u00dfer Acht l\u00e4sst. Er atmet mit Mitwirkenden sp\u00fcrbar mit, ist ihnen aufmerksamster Begleiter.<\/p>\n\n\n\n

Die Partie des Romeo ist ein Vehikel f\u00fcr die Kunst von Franco Fagioli, der bereits 2016 in Salzburg f\u00fcr das St\u00fcck warb. Er gleitet mit seinem Countertenor bruchlos durch drei Oktaven, von der Tiefe bis in Extremh\u00f6hen. Vokale Phantasie beweist er in den schwerelosen Trillern und Verzierungen, mit denen er die langsamen Kantilenen anreichert, expressive Ausdruckskraft in den Rezitativen und der umfangreichen Grabszene. Ad\u00e8le Charvet, deren Mezzosopran mitunter zu einem leichten Vibrato neigt, ist eine in Agilit\u00e4t und Stilsicherheit ebenb\u00fcrtige Giulietta. H\u00f6hepunkte sind die Duette, in denen sich die beiden Stimmen in sch\u00f6nster Homogenit\u00e4t verbinden. Dritter im Bunde ist Philippe Talbot, der sowohl den Vater Capulet als auch Giuliettas Verlobten Teobaldo singt und vor allem in der Rachearie virilen Tenorgesang mit souver\u00e4nen Koloratur-Affekten bietet.<\/p>\n\n\n\n

Die Oper gibt es im Doppelpack: als CD und als DVD des abgefilmten Konzertes mit Blick auf den pr\u00e4chtigen Zuschauerraum. Inbegriffen ist ein Bonus-Track mit Romeos Grabesarie, die Fagioli plakativ vor dem Kr\u00f6nungsgem\u00e4lde <\/strong>Le Sacre de Napol\u00e9on<\/em> singt. Was uns zur Historie zur\u00fcckf\u00fchrt. Denn wenige Jahre sp\u00e4ter fiel Zingarelli in Ungnade, weil er sich aus patriotischen Gr\u00fcnden weigerte, zur Geburt des Kaisersohns 1811 ein Te Deum zu dirigieren. Zur Strafe wurde der Komponist verhaftet, doch kurz danach auf h\u00f6chste Anordnung freigelassen und mit einer \u00fcppigen Pension getr\u00f6stet. Die damit verbundene Hoffnung Napol\u00e9ons, Zingarelli in Frankreich zu halten, erf\u00fcllte sich nicht. Er ging nach Neapel und wurde dort hochgesch\u00e4tzter Leiter des Konservatoriums.<\/p>\n\n\n\n

[Karin Coper, Januar 2022]<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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