{"id":5409,"date":"2022-09-17T17:04:02","date_gmt":"2022-09-17T15:04:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=5409"},"modified":"2022-09-18T00:13:54","modified_gmt":"2022-09-17T22:13:54","slug":"walter-courvoisier-urauffuehrung-auf-den-weidener-max-reger-tagen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2022\/09\/17\/walter-courvoisier-urauffuehrung-auf-den-weidener-max-reger-tagen\/","title":{"rendered":"Courvoisier-Urauff\u00fchrung auf den Weidener Max-Reger-Tagen"},"content":{"rendered":"\n

Weiden, evangelisch-lutherische Kirche St. Michael<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Samstag, 1. Oktober 2022, 19 Uhr<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Julius Berger, Violoncello<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eintritt: 20 \u20ac, erm\u00e4\u00dfigt 15 \u20ac, Sch\u00fcler und Studenten 5 \u20ac<\/p>\n\n\n\n

Adolf Busch\u00a0(1891\u20131952)<\/strong>
Pr\u00e4ludium und Fuge d-Moll op. 8b (1922)<\/p>\n\n\n\n

Johann Sebastian Bach\u00a0(1685\u20131750)<\/strong>
Suite Nr. 1 G-Dur BWV 1007<\/p>\n\n\n\n

Walter Courvoisier (1875\u20131931)<\/strong>
Suite h-Moll op. 32\/2 (1921)
URAUFF\u00dcHRUNG <\/p>\n\n\n\n

Johann Sebastian Bach<\/strong>
Choralvorspiel Wenn ich einmal soll scheiden<\/em> BWV 727 (bearbeitet von Julis Berger)<\/p>\n\n\n\n

Max Reger (1873\u20131916)<\/strong>
Suite Nr. 2 d-Moll op. 131c<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Walter Courvoisier um 1929, Photographie von Heinrich Traut (1857-1940)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Als Herausgeber des Werkes ist es mir eine besondere Freude, die Urauff\u00fchrung der Suite f\u00fcr Violoncello solo h-Moll op. 32\/2 von Walter Courvoisier anzuk\u00fcndigen. Am 1. Oktober 2022 wird Julius Berger im Rahmen der 24. Weidener Max-Reger-Tage<\/a> das 1921 entstandene, aber erst 2021 gedruckte Werk des Reger-Zeitgenossen in der Michaelskirche zu Weiden zum ersten Mal \u00f6ffentlich zu Geh\u00f6r bringen. Weiterhin erklingen Solowerke f\u00fcr Violoncello von Max Reger, von Johann Sebastian Bach, dessen Schaffen auf diesem Gebiet sich Reger wie Courvoisier zum Vorbild nahmen, und von Adolf Busch, der als einer der gro\u00dfen Violinisten des fr\u00fchen 20. Jahrhunderts Widmungen von Reger wie von Courvoisier empfing.<\/p>\n\n\n\n

Walter Courvoisier schrieb im Herbst 1921 zwei Suiten f\u00fcr unbegleitetes Violoncello, in A-Dur und h-Moll, die er unter der Opuszahl 32 zusammenfasste. Diese Werke sind offensichtlich als Gegenst\u00fcck zu seinen Sechs Suiten f\u00fcr Violine allein op. 31 gedacht gewesen, die zur gleichen Zeit entstanden und in den Worten des Komponisten der selbstgestellten Aufgabe entsprangen, \u201ezu erforschen, welche der M\u00f6glichkeiten in der Komposition alter Tanzformen auch heute noch gegeben sind\u201c. Im Gegensatz zu den Violinsuiten, Courvoisiers erfolgreichster Publikation, blieben die Violoncellosuiten unver\u00f6ffentlicht, wobei sich \u00fcber den Grund nur spekulieren l\u00e4sst. Am wahrscheinlichsten erscheint mir, dass der Komponist, ganz nach dem Vorbild Bachs, auch f\u00fcr das tiefe Streichinstrument einen Zyklus von sechs Suiten schreiben wollte und deshalb sein op. 32 mit zwei Werken noch nicht als vollst\u00e4ndig ansah. Bis zu seinem Tode 1931 entstand allerdings keine weitere Cellosuite mehr.<\/p>\n\n\n\n

Die beiden Suiten op. 32, von denen \u00fcbrigens die als \u201eNr. 1\u201c bezeichnete A-Dur-Suite die j\u00fcngere ist, haben jeweils sieben S\u00e4tze und sind ungef\u00e4hr 20 Minuten lang. Im Aufbau gleichen sie damit v\u00f6llig Courvoisiers Violinsuiten op. 31. Wie in diesen, so beginnt auch hier die Moll-Suite mit einer improvisatorisch anmutenden Einleitung, w\u00e4hrend die Dur-Suite direkt von der Allemande er\u00f6ffnet wird. Hinsichtlich der tonalen Anlage geht Courvoisier kaum \u00fcber das Vorbild Bachs hinaus und schreibt lediglich jeweils einmal einen Satz in der Paralleltonart. Innerhalb der S\u00e4tze freilich nutzt der Komponist, wie auch sein Zeitgenosse Reger, reichlich die M\u00f6glichkeiten, die sich ihm als einem K\u00fcnstler des fr\u00fchen 20. Jahrhunderts bieten. Hier eine kurze \u00dcbersicht \u00fcber den Aufbau beider Werke:<\/p>\n\n\n\n

Suite Nr. 1 A-Dur<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Allemande<\/p>\n\n\n\n

Courante<\/p>\n\n\n\n

Sarabande<\/p>\n\n\n\n

Bourr\u00e9e<\/p>\n\n\n\n

Arioso (Tranquillo)<\/p>\n\n\n\n

Gavotte [fis-Moll]<\/p>\n\n\n\n

Gigue<\/p>\n\n\n\n

Suite Nr. 2 h-Moll<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Introduction: Appassionato \u2013 attacca:<\/p>\n\n\n\n

Allemande<\/p>\n\n\n\n

Courante<\/p>\n\n\n\n

Sarabande [im 6\/4-Takt!]<\/p>\n\n\n\n

Bourr\u00e9e<\/p>\n\n\n\n

Menuetto I [D-Dur] \u2013 Menuetto II [h-Moll] \u2013 Menuetto I da capo<\/p>\n\n\n\n

Gigue<\/p>\n\n\n\n

Meine kritische Edition<\/a> der Suiten op. 32 erschien 2021 in der Reihe Beyond the Waves bei Musikproduktion J\u00fcrgen H\u00f6flich, M\u00fcnchen. N\u00e4here Informationen zu diesen Werken entnehmen Sie bitte meinem Vorwort<\/a> zu dieser Ausgabe.<\/p>\n\n\n\n

[Norbert Florian Schuck, September 2022]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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