![\"Ulrich0017\"](\"http:\/\/www.the-new-listener.de\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Ulrich0017.jpg\")
<\/a><\/p>\nDiese CD hinterl\u00e4sst einen zwiesp\u00e4ltigen Eindruck: Einerseits ist die Musik in allen St\u00fccken wundersch\u00f6n und ungeheuer melodisch, was ja auch\u00a0 d i e\u00a0 St\u00e4rke des Instruments Violoncello ist \u2013 kein Wunder, dass der einzig mich \u00fcberzeugende Gitarrist, n\u00e4mlich Julian Bream, eben einst auch Cello studiert hat, weswegen er auch wusste, wie man auf der klassischen Gitarre melodi\u00f6s spielt, ganz im Gegensatz zu den meisten seiner Kollegen. Und alles, was den Solisten David Pia (geb. 1982) angeht und sein Spiel auf dem Stradivari-Cello von 1698, das ist absolut \u00fcberzeugend in allen Bereichen, tonlich, gesanglich, emotional und musikalisch bewegt und bewegend, wie man es sich eigentlich nicht besser w\u00fcnschen kann. Und zu allermeist ist auch die Begleitung des M\u00fcnchner Rundfunkorchesters unter Ulf Schirmer technisch ad\u00e4quat, besonders in den leisen Stellen, im piano oder pianissimo. Wird es aber laut, dann f\u00e4hrt einem der Schreck in die Glieder, den da entsteht an manchen Stellen einfach undifferenzierter L\u00e4rm. Von Struktur oder erkennbarem musikalischem Aufbau kann dann gar nicht mehr die Rede sein.\u00a0 Beispiel: zweiter Satz der Canzone von Max Bruch, wo das Orchester an einer Forte-Stelle einfach \u201elospl\u00e4rrt\u201c, schade!
\nAuch die Pauke im letzten Satz spielt leider einfach nur zusammenhangslose Noten, und differenziert den Dreier-Rhythmus \u00fcberhaupt nicht, sind ja doch alles gleiche Noten, die da stehen – nein, von wegen!!
\nAuch f\u00e4llt auf, dass an Stellen, wo eine Phrase oder ein Akkord im Orchester wiederholt wird, oft einfach nur dasselbe starr wiederholt wird, statt es\u00a0 w i e d e r\u00a0 zu holen, denn es gibt prinzipiell in der Musik keine Wiederholung, sondern ist etwas physikalisch scheinbar gleich, dann ist das zweite Mal doch nie unbeeinflusst vom erstmaligen Erklingen.
\nAber das ist wohl f\u00fcr viele Musiker viel zu viel der Vertiefung, und solche Gedanken \u2013 das h\u00e4lt ja nur vom \u00dcben ab!
\nAndererseits ist die Musik so \u00fcberzeugend in den meisten Momenten, dass diese CD \u00fcber weite Strecken eben nicht mit den altgedienten Cello-Schlachtr\u00f6ssern prunkt, sondern den H\u00f6rer mit Musik bekannt macht, die es verdient, \u00f6fter im Konzert geh\u00f6rt zu werden \u2013 was jetzt nicht f\u00fcr Kol Nidrei von Max Bruch gilt, das ja durchaus schon lange ein \u201eRei\u00dfer\u201c ist. Aber f\u00fcr das wundersch\u00f6n melodi\u00f6se Konzert von d\u2019Albert und das \u2013 l\u00e4ngere! \u2013 m\u00e4chtige Konzertst\u00fcck von Dohn\u00e1nyi gilt das nat\u00fcrlich nicht, das ist eine echte Bereicherung im Repertoire.<\/p>\n
[Ulrich Hermann, Februar 2016]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" David Pia M\u00fcnchner Rundfunkorchester \/ Ulf Schirmer Eugen d\u2019Albert (1864-1932) Konzert f\u00fcr Violoncello und Orchester C-Dur op. 20 (1899) Max Bruch (1838-1920) Kol Nidrei f\u00fcr Violoncello und Orchester op. 47 Ernst von Dohn\u00e1nyi (1877-1960) Konzertst\u00fcck D-Dur f\u00fcr Violoncello mit Orchester op. 12 (1903\/04) Max Bruch Canzone f\u00fcr Violoncello und Orchester op. 55 (1891) Farao Classics\u00a0\u00a0\u00a0 … Im Zwiespalt<\/span> weiterlesen