{"id":6079,"date":"2024-01-20T20:47:51","date_gmt":"2024-01-20T19:47:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=6079"},"modified":"2024-01-20T21:48:00","modified_gmt":"2024-01-20T20:48:00","slug":"zwei-faszinierende-schluesselwerke-von-almeida-prado","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2024\/01\/20\/zwei-faszinierende-schluesselwerke-von-almeida-prado\/","title":{"rendered":"Zwei faszinierende Schl\u00fcsselwerke von Almeida Prado"},"content":{"rendered":"\n

Naxos 8.574411; EAN: 7 47313 44117 4<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Begeisterte der Brite <\/em>Neil Thomson in der engagierten Naxos-Serie \u201eThe Music of Brazil\u201c<\/em> bereits auf 3 CDs mit Symphonik Claudio Santoros, widmet er sich auf der vorliegenden Ver\u00f6ffentlichung \u2013 diesmal mit dem <\/em>Orquestra Sinf\u00f4nica do Estado de S\u00e3o Paulo samt Chor \u2013 zwei Schl\u00fcsselwerken von<\/em> Jos\u00e9 Ant\u00f4nio de Almeida Prado: Den <\/em>Pequenos funerais cantantes ao poeta Carlos Maria de Ara\u00fajo von 1969 \u2013 mit den Solisten <\/em>Clarissa Cabral und <\/em>Sabah Teixeira \u2013 sowie der <\/em>Sinfonia dos Orix\u00e1s von 1985.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Das mit bald 400 Werken \u2013 darunter viel Klavier- und Kammermusik \u2013 \u00e4u\u00dferst umfangreiche Schaffen des Brasilianers Jos\u00e9 Ant\u00f4nio de Almeida Prado<\/em> (1943\u20132010) hat es noch kaum nach Europa geschafft, obwohl der Komponist nach den Lehrjahren bei seinem Landsmann Camargo Guarnieri in den 1960ern an den Darmst\u00e4dter Ferienkursen teilnahm \u2013 bei Gy\u00f6rgy Ligeti und Lukas Foss \u2013 und sp\u00e4ter noch bei Nadia Boulanger und Olivier Messiaen studierte. Bei dieser ihn pr\u00e4genden stilistischen Vielfalt verwundert es nicht, dass Almeida Prados eigene Musik oft zun\u00e4chst heterogen erscheint, aber bei allem Abwechslungsreichtum teils divergierender Elemente formal \u2013 gewisserma\u00dfen unter der Motorhaube versteckt \u2013 einer sehr pers\u00f6nlichen Strenge folgt.<\/p>\n\n\n\n

Die hier vorgestellten St\u00fccke darf man getrost als Schl\u00fcsselwerke \u2013 zumindest innerhalb der Gattungen von Chor- und Orchestermusik \u2013 bezeichnen. Die Pequenos funerais cantantes ao poeta Carlos Maria de Ara\u00fajo <\/em>erhielten 1969 den 1.\u00a0Preis beim Guanabra Musikfestival, machten Almeida Prado \u00fcber Brasilien hinaus bekannt. Die Sinfonia dos Orix\u00e1s <\/em>(1985) ist ein Hauptwerk seiner letzten Schaffensperiode. Die Pequenos funerais <\/em>folgen Hilda Hilsts<\/em> gleichnamigem Gedicht auf den Tod des aus Portugal stammenden, sp\u00e4ter in Brasilien lebenden Dichters Carlos Maria de Ara\u00fajo (1921\u20131961), der bei einem Flugzeugungl\u00fcck ums Leben kam, worauf sich der kurze, rein instrumentale Anfang (Corpo de fogo<\/em>)bezieht. Die sechs zentralen Segmente (Corpo de terra I\u2013VI<\/em>) vertonen entsprechend weitere Strophen aus Hilsts Dichtung: Der Text wird emotional aufw\u00fchlend von Ch\u00f6ren und sp\u00e4ter einem Bassbariton- und einem Mezzosopran-Solo gestaltet. Die Instrumentation ist jeweils v\u00f6llig individuell \u2013 wie die unterschiedlichen, beleuchteten Facetten des Verstorbenen; nie gibt es ein Tutti. Im wiederum sehr kurzen Schlussteil verebbt die Musik bis zur Stille.<\/p>\n\n\n\n

Das melodische und rhythmische Material der 50-min\u00fctigen, instrumentalen Sinfonia dos Orix\u00e1s <\/em>sammelte teilweise Almeida Prados Ehefrau im Umfeld der Umbanda-Religion. Der aus 15 Teilen bestehende Hauptteil (Manifesta\u00e7\u00e3o dos orix\u00e1s<\/em>) wird wiederum von zwei knappen \u201eRitualen\u201c umrahmt. Enorm farbige, rein rhythmische Abschnitte \u2013 von quasi Ostinati bis zu komplexen Entwicklungen \u2013 wechseln mit ausdrucksstarken, von Soloinstrumenten getragenen Teilen ab. Auch wenn das Ganze zwar nie langweilig, daf\u00fcr jedoch mehr wie eine Suite als eine Symphonie erscheint, rechtfertigt die thematisch-motivische Arbeit \u2013 mit jeweils den weiblichen bzw. m\u00e4nnlichen Geistern (Orishas) zugeordneten Hauptthemen \u2013 den Titel. Freilich erschlie\u00dft sich zumindest beim ersten H\u00f6ren nicht wirklich die pers\u00f6nliche Haltung des eigentlich streng-katholischen Almeida Prado zu dieser synkretistischen G\u00f6tterwelt.<\/p>\n\n\n\n

Neil Thomson<\/em> leitet diesmal nicht sein Orchester aus Goi\u00e1s, sondern das gro\u00dfe OSESP (S\u00e3o Paulo) samt Chor. Gerade die perkussiven Abschnitte erreichen eine h\u00f6chst beeindruckende Durchschlagskraft, aber ebenso \u00fcberzeugend agieren die hervorragenden Instrumentalsolisten dieses Spitzenorchesters in den lyrisch-melodischen Momenten. Der Chor setzt die h\u00f6chstdifferenzierten Anforderungen der Pequenos funerais <\/em>kongenial um; deren momentaner Chorleiter (William Coelho<\/em>) wird leider nur am Rande im sonst informativen Booklet erw\u00e4hnt. Die beiden Gesangssolisten (Clarissa Cabral<\/em> und Sabah Teixeira<\/em>) machen ihre Sache zumindest ordentlich. Auch die Aufnahmetechnik f\u00e4ngt das sehr dynamische Geschehen gekonnt ein. Mal wieder ist der H\u00f6rer fasziniert von der schillernden, exotischen Klangwelt einer letztlich unverkennbar eigenst\u00e4ndigen Komponistenpers\u00f6nlichkeit: Man darf bei dieser inspirierenden CD-Reihe wohl weiter auf positive \u00dcberraschungen gespannt sein.<\/p>\n\n\n\n

[Martin Blaumeiser, Januar 2024]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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