{"id":626,"date":"2016-03-25T18:37:41","date_gmt":"2016-03-25T17:37:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=626"},"modified":"2016-03-25T18:38:00","modified_gmt":"2016-03-25T17:38:00","slug":"theorien-und-hohle-felsen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2016\/03\/25\/theorien-und-hohle-felsen\/","title":{"rendered":"Theorien und hohle Felsen"},"content":{"rendered":"

hohler fels<\/strong>
\nnew works for flute<\/strong><\/p>\n

Karin de Fleyt, Fl\u00f6ten<\/em><\/p>\n

Peter Mercks, Klarinetten und Bassklarinette
\nJakob Fichert, Klavier
\nRNCM Wind Orchestra, Mark Heron<\/p>\n

Rolf Gehlhaar *1943
\nGrand Unified Theory of Everything
\nfor piano, bass & alto flute and bass &alto clarinet (15:59)<\/p>\n

Christopher Fox *1955
\nstone, wind, rain, sun (10:43)<\/p>\n

Paul Goodey *1965
\nHohler Fels (37:39)
\nConcerto for bass flute, alto flute, C flute, piccolo and wind orchestra<\/p>\n

M\u00e9tier msv 28555
\n8 09730 85552 8<\/p>\n

\"This<\/a><\/p>\n

Vom ersten Ton an schl\u00e4gt mich die Musik von Rolf Gehlhaar in Bann, und das bleibt so bis zum letzten verklingenden Klavierakkord. Was da die drei Instrumente an T\u00f6nen, Kl\u00e4ngen, Spannungen und Zusammenh\u00e4ngen entstehen lassen, ist magisch. Nat\u00fcrlich haben die verschiedenen Blas-Instrumente , die Bass- und die Alt-Fl\u00f6te, die Bass- und die Alt-Klarinette neben den verschiedensten Klavierkl\u00e4ngen daran gr\u00f6\u00dften Anteil, aber mitnehmend ist vor allem der musikalische Bogen, der entsteht vom ersten bis zum letzten Ton.<\/p>\n

Rolf Gehlhaar, in Schlesien geboren und mit den Eltern und Geschwistern 1953 in die USA ausgewandert, war jahrelang als Assistent bei Karlheinz Stockhausen t\u00e4tig. Er selbst schreibt im \u2013 leider nur englischsprachigen Booklet \u2013 \u00fcber die Inspiration und Idee zu dieser Komposition: \u201eEs ist der musikalische Versuch, die endg\u00fcltige Weltformel [so die \u00dcbersetzung f\u00fcr Grand Unified Theory] f\u00fcr eben alles und jedes zu finden oder wenigstens musikalisch zu kreieren. Wobei Gehlhaar betont, dass es lediglich \u201esnapshots\u201c sein k\u00f6nnen, die ihn angeregt haben.<\/p>\n

Leider gilt das gleiche Faszinosum f\u00fcr die beiden anderen Kompositionen nicht – wenigstens, was meine subjektive Wahrnehmung und Empfindung angeht. Ich finde 10 Minuten lange, wenngleich verst\u00e4rkte, Klappen- und Atemger\u00e4usche als \u201eMusikst\u00fcck\u201c einfach nur \u201eboring\u201c, wie der Engl\u00e4nder sagen w\u00fcrde. Und Effekte jeglicher Art n\u00fctzen sich ungeheuer schnell ab, wenn dahinter keine andere Idee steckt als einzig dem sinnlichen Reiz huldigendes scheinbar Neues oder Originelles, dann langweilt das nur.<\/p>\n

Vom dritten St\u00fcck habe ich mir aufgrund der Enstehungsgeschichte und des Titels mehr erhofft, aber mir erschlie\u00dft sich dieses Concerto trotz des gro\u00dfen Aufwandes nicht. Nat\u00fcrlich spielt die Solistin fabelhaft und auch alle anderen Musiker sind gefordert und erweisen sich als K\u00f6nner. Allein die Komposition, trotz einiger atmosph\u00e4risch bezwingender \u201eH\u00f6hlenkl\u00e4nge\u201c, vermittelt keine eigentliche Idee oder Struktur \u00fcber die Klangerzeugung hinaus. Und ausschlie\u00dflich clusterhafte Klangballungen ergeben eben noch keinen Zusammenhalt oder\u00a0 etwas, was mich als H\u00f6rer tats\u00e4chlich erreichte und anspr\u00e4che. Schade!<\/p>\n

[Ulrich Hermann, M\u00e4rz 2016]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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