{"id":7218,"date":"2025-05-27T17:41:39","date_gmt":"2025-05-27T15:41:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/?p=7218"},"modified":"2025-05-27T20:08:33","modified_gmt":"2025-05-27T18:08:33","slug":"nicolas-hodges-ueberwaeltigt-den-herkulessaal-mit-rebecca-saunders-klavierkonzert","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.the-new-listener.de\/index.php\/2025\/05\/27\/nicolas-hodges-ueberwaeltigt-den-herkulessaal-mit-rebecca-saunders-klavierkonzert\/","title":{"rendered":"Nicolas Hodges \u00fcberw\u00e4ltigt den Herkulessaal mit Rebecca Saunders\u2018 Klavierkonzert"},"content":{"rendered":"\n

Das letzte Konzert der musica viva Saison 24\/25 am 23. Mai brachte <\/em>Claude Viviers sp\u00e4tes Ensemblest\u00fcck \u201eEt je reverrai cette ville \u00e9trange\u201c<\/em>, Helmut Lachenmanns \u201eKlangschatten \u2013 mein Saitenspiel\u201c und <\/em>Rebecca Saunders\u2018 Klavierkonzert<\/em> \u201eTo An Utterance\u201c <\/em>mit einem \u00fcberragenden<\/em> Nicolas Hodges. Das<\/em> Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks leitete <\/em>Matthias Hermann.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Matthias Hermann und Nicolas Hodges mit dem BRSO \u00a9 BR\/Astrid Ackermann<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nicht ganz so gut besucht wie die Veranstaltungen zuvor, hatte das letzte Konzert der musica viva <\/em>Saison 24\/25 im Herkulessaal doch ein paar Schmankerl parat, die unterschiedlicher kaum sein konnten. Zweifellos war der geb\u00fcrtige Kanadier Claude Vivier <\/em>(1948\u201383) ein h\u00f6chst unkonventioneller K\u00fcnstler, der \u2013 zeitweise Sch\u00fcler von Karlheinz Stockhausen \u2013 avantgardistische Moden oder Darmst\u00e4dter Pr\u00e4missen mutig \u00fcber den Haufen warf und bald einem ganz eigenen Stil vertraute, der seinem Primat der Melodie in aufregender Weise Raum gab und damit auch seinen H\u00f6rern oft zu mystischer Versenkung verhalf.<\/p>\n\n\n\n

Als Dirigenten hat man den Lachenmann-Sch\u00fcler Matthias Hermann<\/em> eingeladen, der vor zwei Jahren bei der Neufassung von My Melodies <\/em>f\u00fcr den bereits erkrankten Peter E\u00f6tv\u00f6s eingesprungen war (siehe unsere Kritik<\/a>). F\u00fcr Viviers Et je reverrai cette ville \u00e9trange<\/em> von 1982 muss er kunstvoll verschn\u00f6rkelte Monodien, die von sieben Solisten des Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks <\/em>meist quasi im Unisono \u2013 im ersten und da capo<\/em> im letzten der sechs Abschnitte mal in Terzen \u2013 vorgetragen und von fern\u00f6stlichem Schlagwerk fast rituell untermalt werden, klanglich fein abstimmen. Dies gelingt z. B. bei einigen sehr h\u00fcbschen Mixturen \u00e4u\u00dferst ansprechend, aber etliche Stellen k\u00f6nnten pr\u00e4ziser zusammen sein.<\/p>\n\n\n\n

Man k\u00f6nnte Hermann auch mangelnde Pr\u00e4zision bei den zun\u00e4chst zeitlich recht vereinzelten, harten Knalleffekten, vor allem Bart\u00f3k-Pizzicati, in Helmut Lachenmanns<\/em> (*1935) Klangschatten \u2013 mein Saitenspiel<\/em> (1972) vorwerfen \u2013 zumindest da, wo sie tats\u00e4chlich punktgenau zusammen sein sollten. Zum Gl\u00fcck werden diese f\u00fcr die 48 solistisch agierenden Streicher schnell vom Komponisten mit zunehmenden Unsch\u00e4rfen versehen, bis in der Mitte des St\u00fccks alles fl\u00e4chiger wird, was sofort eine ungeahnte Sogwirkung erzeugt und erstaunlich farbig und fantastisch klingt. Die drei Klaviere wirken hier entgegen ihrer Natur meist wie klangverl\u00e4ngernde Echokammern, aber keinesfalls solistisch \u2013 trotzdem gro\u00dfes Lob f\u00fcr Yukiko Sugawara, Tomoko Hemmi <\/em>und Alexander Waite<\/em>, die sich wie die enorm konzentrierten Streicher des BRSO nat\u00fcrlich mit allen erdenklichen, ungew\u00f6hnlichen Spieltechniken auseinandersetzen m\u00fcssen. Faszinierend etwa, wie gegen Schluss einige der Cellistinnen ein instabiles Bassfundament auf dem mit Bogen gestrichenen Saitenhalter erzeugen. Hermanns Timing und sein \u00dcberblick \u00fcber die gesamte Vielfalt der Ger\u00e4uschentwicklung kann jedenfalls \u00fcberzeugen. Zu Recht erf\u00e4hrt das St\u00fcck, das heutzutage nat\u00fcrlich niemanden mehr zu provozieren vermag, allgemeine Zustimmung.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr ihr Klavierkonzert To An Utterance <\/em>(2020) mit nicht nur im Schlagzeug riesiger Orchesterbesetzung musste sich die britische Komponistin Rebecca Saunders \u2013 <\/em>Ernst von Siemens Musikpreistr\u00e4gerin 2019 \u2013 schon etwas Besonderes ausdenken, um dem Solisten ein klangliches Gegengewicht zu erm\u00f6glichen. Jede Menge Cluster, vor allem jedoch allgegenw\u00e4rtige Glissandi, oft \u00fcber die gesamte Tastatur und in teils derart atemberaubender Geschwindigkeit und Dynamik, dass man fast glaubt, einem Player Piano von Conlon Nancarrow zuzuh\u00f6ren. Was hier die H\u00e4nde von Nicolas Hodges <\/em>\u2013 durch fingerfreie Handschuhe vor Absch\u00fcrfungen gesch\u00fctzt \u2013 leisten, geht weit \u00fcber das hinaus, was etwa Stockhausen in seinem ber\u00fcchtigten Klavierst\u00fcck X <\/em>fordert, gerade auch an emotionaler Energie. Die geht hier tats\u00e4chlich meist vom Klavier aus; das grandios instrumentierte Orchester der lange auf kammermusikalische Besetzungen spezialisierten Komponistin \u2013 immer spannungsvoll, dabei wie der drohende Abgrund f\u00fcr den hyperaktiven Pianisten \u2013 nimmt dessen Anregungen auf und transformiert dessen h\u00e4ufig als Haltepunkt genutzten Resonanzraum zu wilden und sch\u00f6nen Kl\u00e4ngen: z. B. enorm differenzierten Streicherflageoletts, die dann noch mit Akkordeon in h\u00f6chster Lage bekr\u00f6nt werden. Das an sich sehr gelungene Werk zerfasert formal allerdings durch zu schnelle Wechsel zwischen ungez\u00e4hmter Brutalit\u00e4t und deutlich gem\u00e4\u00dfigterem Material \u2013 gibt es da eine Anspielung auf Tristan<\/em>? \u2013 und bringt dramaturgisch daher nicht nur den Pianisten im Sinne der weniger gel\u00e4ufigen Bedeutung des Titels bis \u201ezum bitteren Ende\u201c. Hodges ist mit seiner ph\u00e4nomenalen Technik und unerm\u00fcdlichen Pr\u00e4senz einmal mehr ein Erlebnis im Herkulessaal, und Orchester und Dirigent f\u00fchlen sich in Saunders\u2018 kalkulierter Klangorgie sichtlich wohl: tosender Applaus.<\/p>\n\n\n\n

[Martin Blaumeiser, 24. <\/strong>Mai <\/strong>2025]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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